人物紀錄片。余秀華的母親和家庭，雖然將她嫁給了一個大她近40歲的男人，但是卻在房產(chǎn)、陪伴上給予了她支撐。她生活在信息閉塞的小鄉(xiāng)村，每日接觸到最多的是文化程度不高的農(nóng)民，雞鴨，寂靜和日復一日不會有變動的土地，沒有經(jīng)濟能力的她卻有電腦、書籍、化妝品、手機，相當于說她基本上擁有現(xiàn)代人獲取信息的重要渠道。那么接下來，我認為才是余秀華本人的主觀能動性才起作用：她的內(nèi)心有無數(shù)的憧憬向往欲望，她沒有選擇漠視和排斥它們，而是包容地接納它們，將它們寫成文字寫成詩。并不是每個人這樣的堅持就能成為第二個余秀華或者艾米莉·狄金森，只是感嘆許多生理健全物質(zhì)豐盈的人其實在成長成人的歲月中無數(shù)次拋棄自己內(nèi)心純粹真摯的想法，最終沒入茫茫人海中，如你亦如我，“群眾”。

單看這一部，耶爾齊是那種把每一個細節(jié)都考量到位的嚴謹作者，每一個鏡頭的構(gòu)圖、布光和運鏡方式都安排得嚴絲合縫，做出一個故事A，讓觀眾協(xié)同創(chuàng)造出他想表達的故事B，以及在這中間衍伸出來的故事C和其他。在他精心搭建之下的欲望/生命力牢籠里，這110分鐘煎熬又漫長。白色調(diào)和女主的表情都太生動了，把情欲、自由和恐怖融合在面容之上，修道院的石墻之內(nèi)，圍欄的陰影之下，酒館的對話來回之中，還有斧子的寒光和馬匹的驚叫里。我從來沒看過白色的修女服在視覺上生發(fā)出如此強勢的能量。牧師犯了罪，但他終于看見并承認了自己和喬安娜身上作為解放力量的愛。人類真有意思，他們發(fā)明了上帝和魔鬼，發(fā)明了苦役和戰(zhàn)爭，發(fā)明了善行和罪孽，唯獨沒有發(fā)明愛，因為它不可發(fā)明，自行生長。

（有劇透） 補番補到一半，以為輸球什么最虐的我簡直阿麻衣?。。∫恢辈桓铱吹緦崙?zhàn)直接跳過看后邊，結(jié)果發(fā)現(xiàn)更虐的還在后面啊啊啊啊，要不要這么坑啊啊啊啊啊，雖然是練習賽?。?！虐到我睡覺的心情都沒了啊啊啊啊啊

和劉別謙式幽默永遠達不到同一頻率，除了比利·懷爾德編劇的那部~

這片即使沒有景甜，也是爛的無以復加。