真正的杰作能讓極端不合的三觀化為一種藝術侵犯，而不怕被拿來評判，這就是典范。我不認同人性本惡，但拉斯還講出了非常牛逼的一點：惡無異，傾瀉惡的出口與時機因人而異，社會外力與文明程度即決定性變量。以及我對舞臺化的理解很簡單：就是很任性讓你看，只要老子的劇本和表演夠牛逼，就算布景假成傻逼都能把真實感雙倍補。（又是莫名被刪后的補標，17.5.20）

小綜在這里頭好二啊，哈哈哈哈

大概是講述戰(zhàn)爭與兒童最殘酷的電影，最棒的一點在于導演的鏡頭沒有任何指向性；令人心碎的大概是演員們的本色表演，因為這就是他們不可逃避的童年，與我們的日常有著天壤之別。

挺悶的，哈哈，華哥最近的片子都很令人著急啊，完全不知所謂哦

法庭現(xiàn)場以羅生門的方式推測還原，法官證人的言辭背后各有目的，不斷將影片最初的真相模糊。推測過程舞臺式實景還原現(xiàn)場，終極目的神似《一磅肉》，陪審團始終是觀眾和隱形的最終決策者。推測和還原利用心理和視覺，一面讓劇情懸疑重重，一面戲謔質(zhì)疑現(xiàn)實里的法律。（不得不說還原細節(jié)的鏡頭還是很血腥的，前半部分手基本沒離開過眼睛…）最后回歸真相，親情里被忽視一方的心理傷害，以及對真實案件審定結(jié)果的存疑。最后一個鏡頭勝過千言，無論真相如何，無法騙過午夜夢回的內(nèi)心，對犯罪者，審判者和決策者皆是。