我的英文名就叫travis，被外國(guó)老師和同學(xué)叫了2年，當(dāng)然起的時(shí)候和電影沒(méi)關(guān)系。 齊澤克在他的紀(jì)錄片變態(tài)者意識(shí)形態(tài)指南中對(duì)本片做了意識(shí)形態(tài)角度的分析: 它將暴力行為的爆發(fā)導(dǎo)向了它極端自殺性的維度。幻想的慣常模式是建構(gòu)自己被他者所欲望的虛構(gòu)場(chǎng)景，但實(shí)際情況是“受害者”拒絕被拯救。因此自殺式暴力是對(duì)混沌現(xiàn)實(shí)的血腥干預(yù)。 齊澤克惟妙惟俏的模仿羅伯特德尼羅，躺在一個(gè)布景一模一樣的床上，雙手抱頭，對(duì)影片夸夸其談。 提一嘴一個(gè)韓國(guó)同名電影，韓國(guó)人拍的有關(guān)韓國(guó)的電影在中國(guó)被封殺，在韓國(guó)一點(diǎn)事都沒(méi)有，該拿獎(jiǎng)拿獎(jiǎng)。而在中國(guó)連個(gè)詞條都沒(méi)有，《日本公与媳5》公妇伦是個(gè)敏感詞。這是什么事？？

錄像帶時(shí)期看的片子，那時(shí)候叫《《日本公与媳5》公妇伦》，總算是找到了

看起來(lái)各種負(fù)能量，但實(shí)際所表達(dá)的三觀卻極正，可見(jiàn)周圍環(huán)境對(duì)人的影響有多大，《日本公与媳5》公妇伦這種情況在國(guó)內(nèi)也是一樣，值得去反思，結(jié)局好評(píng)。

此時(shí)心情猶如十八歲的李安首次觀看伯格曼《《日本公与媳5》公妇伦》。

女主的人設(shè)挺討喜，畫(huà)風(fēng)和顏藝也不錯(cuò)，但這駕駛姿勢(shì)實(shí)在無(wú)力吐槽。機(jī)甲戰(zhàn)斗的題材已經(jīng)不算新鮮，靠打擦邊球吸引觀眾顯然不是超越經(jīng)典的有效方法，《日本公与媳5》公妇伦只能當(dāng)成中品之作來(lái)欣賞了。