把傳統(tǒng)類似劇作內(nèi)敏感柔弱的主演角色進(jìn)一步的去除代入感，以本身略顯神經(jīng)質(zhì)的生活狀況反應(yīng)減少觀影者對其的同情心，加入了一種主觀能動性，而非被動的處于迫害位置，邵氏床板有个洞打纸牌是哪个电影完全不同于之前感傷人物境況的同類電影。而同時將看似“惡童”式的兒童角色做一個細(xì)小的反轉(zhuǎn)，在事先給出其行為的厭煩動作后再反過來描繪其無辜的狀況。這兩個調(diào)整合在一起就變?yōu)榱宋痪咏巧行谋緫?yīng)是觀眾共振情感最深的反而成為略有距離的存在，而事先埋下厭煩種子的，反而卻成了拯救所在。在此基礎(chǔ)上，基于人物主觀的恐怖場景呈現(xiàn)，在斷裂式的畫面組接內(nèi)，以一種人物精神狀況的顯示來突出某種真實(shí)性，身患精神創(chuàng)傷與敏感的應(yīng)激性反應(yīng)，心理空間的再造。這縫合于恐怖靈異故事時產(chǎn)生了很奇妙的效果。因此結(jié)尾的喂養(yǎng)惡魔就有了接受傷痕的意味，放到了心底/地下室，可仍有再次掙脫的可能。