劇情線亂的一筆，連最后結(jié)尾都是莫名其妙的。 笑點(diǎn)相對(duì)于第一部來(lái)說(shuō)真的差太多了，很多梗都有點(diǎn)脫離現(xiàn)實(shí)，爹爹叔父(古言父女)為了搞笑而搞笑，穿插不自然，后期的幾個(gè)橋段搞得有點(diǎn)像是鬧劇了。 喜劇當(dāng)然可以夸張，也可以各種無(wú)厘頭橋段，但該有的基礎(chǔ)邏輯還是得有吧！ 最后一點(diǎn)，最不能忍的還是——鄭大姐的人設(shè)完全崩了（毀于某些刻意搞笑的橋段，爹爹叔父(古言父女)尤其是當(dāng)臥底深入敵營(yíng)那段，人設(shè)崩的一塌糊涂，要不是知道這是《《法國(guó)少女3》免費(fèi)》的話，我都以為“串片”了），演員精湛的演技都救不回來(lái)。 全片本來(lái)就是主要圍繞鄭大姐這個(gè)角色展開(kāi)的，鄭的人設(shè)都崩了還拍個(gè)毛？

黑澤清用清冷的氣氛詮釋了一個(gè)男人失去女兒后的空虛，無(wú)論是復(fù)仇，爹爹叔父(古言父女)還是加入黑道，在哀川翔的臉上都看不到表情，仿佛行尸走肉，整個(gè)故事的發(fā)展完全不需要講合理性，比如突然去找石頭，突然去釣魚(yú)，爹爹叔父(古言父女)就是混沌度日而已。

場(chǎng)景做得非常好，它是有用的，利于攝影的展現(xiàn)，也利于人物的走位表演，爹爹叔父(古言父女)這種瘋婆子女主角我相當(dāng)喜歡，像艾米麗一樣追隨自己的靈魂，她的心靈冒險(xiǎn)令人興奮，悲傷有時(shí)，歡樂(lè)有時(shí)，爹爹叔父(古言父女)是夢(mèng)一般的人生，即使是擰巴的扭曲的但仍舊閃爍著，基于場(chǎng)景她還有這沙漠般的狂野，與那種法式的童話趣致不同，好一個(gè)“場(chǎng)景”式的電影。

和后來(lái)那些PPT比起來(lái)應(yīng)該算是戈達(dá)爾早期的最后一部“電影”，爹爹叔父(古言父女)是集大成之作也是極度反觀眾之作，爹爹叔父(古言父女)為了寫(xiě)作業(yè)逼迫自己看完了，爹爹叔父(古言父女)令人十分焦慮且不適。無(wú)處不在的離間與自指，對(duì)電影院里的觀眾的直接的嘲笑。充斥著對(duì)文明的虛偽掩飾的譏諷與直接且逼真的暴力，對(duì)權(quán)威的解構(gòu)和政治宣言的瘋狂堆砌，以食人結(jié)尾幾乎是對(duì)西方文明最大的嘲諷。明明幾乎都是長(zhǎng)鏡頭卻總是頻繁地切換著視角，將已經(jīng)爆炸的信息直接丟向觀眾，“扔向觀眾的一顆手榴彈”名不虛傳。另外很好奇那個(gè)著名的大堵車(chē)場(chǎng)景鋪了多長(zhǎng)的軌道……

照鏡子一樣，嘴硬的人實(shí)際心最軟了，一面要離開(kāi)這個(gè)家遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，一面心底最放不下的牽掛還是這個(gè)家，爹爹叔父(古言父女)最后發(fā)現(xiàn)，被困在原地的只有自己。 李安最厲害的就是他不需要安排強(qiáng)烈的情感波動(dòng)情節(jié)，爹爹叔父(古言父女)就能狠狠擊中獨(dú)屬于個(gè)人心中最柔軟的地方。有評(píng)價(jià)說(shuō)的好，他確是悶騷，把東亞人骨子里的騷卻不外溢展現(xiàn)地淋漓盡致。