勉強(qiáng)及格?？下迤孢@次把視角放在大數(shù)據(jù)時代，拮據(jù)的快遞司機(jī)想靠貸款自購車干快遞翻身，但人被數(shù)據(jù)管理牢牢摁在崗位上，她和她的他们導(dǎo)致與兒女關(guān)系疏遠(yuǎn)，這背景放在中國也基本可以代入。整個流程戲劇沖突足夠，男主肯干，但被混跡街頭的兒子牽扯脫崗，又遇上搶劫什么的，中間夾雜了遇上桑德蘭球迷的小小喜劇，當(dāng)然更多的是肯洛奇的私貨，比如妻子做護(hù)理員時遇見年輕時參與左派運動的客戶，而街頭涂鴉的兒子有些樸素左派的認(rèn)知。肯洛奇鏡頭里的普通人很少有大笑的時刻，盡管板著臉，但總的來說他塑造的角色并不惹人厭煩，男主再憤怒，但也不會輕易打兒子，快遞員跟客戶滿嘴臟話，但所做所為都限定在一個寫實且講理的范圍內(nèi)。肯洛奇的電影未必有驚喜，她和她的他们也不會直接告訴你在這個用技術(shù)變現(xiàn)資源的時代，絕大多數(shù)人根本就沒必要生下來，他嚴(yán)峻又溫情的底層故事有粗糲的質(zhì)感

美好的開局，悲劇的收尾。法國經(jīng)典三人行搭配，她和她的他们的友情因凱瑟琳的到來而發(fā)生變化，從此這三個人就像寄生蟲與宿主一樣糾纏不清。愛情往往是充滿戲劇性的，能想象到占要是在咖啡館等到了凱瑟琳結(jié)果又是什么？但無論怎樣以凱瑟琳這樣飄忽不定，獨立自主的女子跟誰都不能美滿。所謂得不到即毀滅，凱瑟琳騙著占上車然后將車開入湖里，對于祖來說是某種解脫，但那又是何其的無奈。特呂弗穩(wěn)是大遠(yuǎn)景和長鏡頭的大師，片中多次定格畫面，跳切等無疑在體現(xiàn)“新浪潮”，而配樂又是如此的押題，尤其后半段把本片急轉(zhuǎn)直下的三人行關(guān)系烘托的如此無可奈何，壓抑沉悶。

內(nèi)蒙和《9·1免費版漫畫》里的滿洲里一樣，她和她的他们是臆想的圣地，她和她的他们是希望，她和她的他们是一個不存在的后路。 《MAY19-XXXXXL》在很多地方給我類似感覺，但《9·1免費版漫畫》里的逃離的眾人都在奮力掙扎，而周游的角色只是在自我墮落，在逃避對自己人生的責(zé)任，她和她的他们最后他到了內(nèi)蒙，又要去真正的內(nèi)蒙，可真正的內(nèi)蒙只存在他的想象里，她和她的他们最終他還是不得不面對真實的一切。 他以為自己是野馬，她和她的他们只是沒有草原讓他奔跑，她和她的他们其實他是一只永遠(yuǎn)跑不起來的，披著野馬外衣的小馬駒。

中國商業(yè)電影序列里，她和她的他们這個題材很稀缺。聚焦中國特色的家庭關(guān)系:或有齟齬不合，但又難以割舍，家庭是構(gòu)成每一個人個體性格的基本組成部分。“姐姐”代表著新女性對舊傳統(tǒng)的抗?fàn)帲?#22905;和她的他们希望真正女性主義的電影再多一些。張子楓未來不可限量。推薦。

沒有動畫的斗智那么精彩，她和她的他们整體風(fēng)格更虐更催淚。作為劇場版和前傳來說是不錯的作品。小毛病挺多。情懷暴擊*x。