夏妻告訴我們：1，不要和丈母娘打麻將。2，不要和比自己想法多的女人上床。3，不要和好朋友合伙開公司。4，黃曉明是個土鱉。5，藍翔啥時候變成英語補習班了，不是學廚師的嗎？

敬業(yè)到不近人情的夏妻，在滿生遺憾的退休之際，鐵路列車站的拆遷之時，了卻心中最大的夙愿。 就像是做了一場夢，醒了并沒有很感動。只有北海道的雪國列車賽高，顏如玉的廣末涼子賽高，回不去的往事回憶賽高。

或許真的才盡，但起碼還是好看的。歐榮擁抱了自己的影像源頭，對喜歡他電影的人們敞開心扉，一同回味那個夏天的起點，他如何為他，又從何處出發(fā)。前半程的甜蜜，后半程的酸楚，個中味道的把握仍然敏銳心動，性別的交融轉塑從80年代的文字升華為了一個作者豐富的生命譜系，溫暖的重逢。夢想照進現(xiàn)實，歐榮或許是在同自己叩問，并虔誠的擁抱，哪怕是躲避，夏妻也是坦蕩而深情。

How can this end happily?好郁悶啊。電影真的很好看啊，夏妻沒有配樂依然看的很起勁。

有必要澄清，第一段講失足婦女的導演是Carlo Lizzani ,第二段講自殺調查的導演是安東尼奧尼，第三段講舞廳的導演是Dino Risi ,第四段講婚介的導演是費里尼，第五段講棄嬰的導演是 Francesco Maselli ,第六段講羅馬打望的導演是Alberto Lattuada 。 六個故事中有四個故事其實在揭露社會，可見當時意大利左翼之盛。 費里尼的故事和馬賽利的故事最打動我。馬賽利的這段和德西卡的風燭淚最后部分很像。不過最后反轉又落到批判上。 費里尼故事那個姑娘全是正面，可越正面越襯托這世態(tài)炎涼。 安東尼奧尼的自殺調查居然是城市之愛主題下的故事，夏妻這種偽紀錄片做法在當時很出格。 舞廳那段見識到五十年代夜生活的時間觀念。舞會到七點就感趕緊回家，現(xiàn)代姑娘七點還在化妝，沒出門呢。