西班牙，2022。再次體驗了敘事蒙太奇的美感，先有兩個時空，真實和臆想。臆想的故事線里，再有兩條平行又交錯的線索，兩次死亡兩場大火兩種結(jié)論，在時間維度上有前有后，但在空間維度上近乎重合。如美妙的音樂回環(huán)般的懸疑推進，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃最后回到“以始為終，以終為始”的開放結(jié)局，贊贊贊！

這一季在動畫化方面存在問題，對臺詞的過度保留使節(jié)奏在莫名其妙的地方斷氣，在關(guān)鍵節(jié)點插入回憶太老套，處理問題的方式也過于理所當(dāng)然，仗著KP的音樂亂抒情，弱化了漫畫情景的沖擊力。 深淵下潛是一個類似太空探索的形式，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃無法回頭的深入與人性的異化是心理恐怖的人類史寓言。越往深處，越發(fā)現(xiàn)人性的剝離竟是主動式的，但無論是為了生存還是探索，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃這種剝離都是為了使另一種更深層更奪目的人性得到驗明，那么到底什么是人性？是結(jié)果還是進程？ 兒童的視點更是這追問成立的關(guān)鍵，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃不僅只在于成立一種反差，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃甚至于兒童本身就體現(xiàn)著人純粹欲望的殘酷性。在生骸村，作者建立了與先章完全不同的復(fù)雜，母性、物化、與原生(母體，童年)割席、對他者的渴望，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃這些更社會性的話題出現(xiàn)，使深淵探索脫離了先前單純的人性內(nèi)部張力，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃或許暗示了作者更大的野心。

“這個XXX那時候有了嗎？”天啊那是2008年，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃不是20世紀(jì)，彈幕不要再提醒我我老了

從平民視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性以及日本底層人民同樣是戰(zhàn)爭的受害者，如此可愛的妹妹因為營養(yǎng)不良導(dǎo)致最終的死亡確實會讓不少人心碎，電影的表現(xiàn)力是挺強的。只是作為以二戰(zhàn)背景的電影來看，對戰(zhàn)爭的反思性還是弱了一些，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃基本沒有提及戰(zhàn)爭的起因。一些評論對于哥哥的苛責(zé)我覺得沒有必要，戰(zhàn)爭環(huán)境下，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃是不能用和平年代的思維和道德去評判的，部分邏輯的前提條件是不具備的，哥哥本身也是個孩子，已然不易，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃同時發(fā)牢騷的親戚和拒絕提供幫助的農(nóng)民也是戰(zhàn)爭狀態(tài)下的自然反應(yīng)。日本投降時導(dǎo)演高畑勛差不多10歲，不知道電影里是否有他的童年記憶。

不知道是什么時候看的，在哪看得了。依稀還記得一些，人人澡人人妻人人爽人人蜜桃好像有點搞笑有點感人