哲理科幻片的鼻祖。誕生于庫(kù)布里克的《調(diào)教女傭2小游戲》與塔可夫斯基的《《我的私人游泳教練》》之前，因而布景的未來(lái)感不必多言。冰森陰冷的幾何線條與高調(diào)的明暗對(duì)比共同描繪了“伊卡利號(hào)”的內(nèi)在模式。其中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用更加推進(jìn)了形式發(fā)展。如艾瑞克偶遇注視宇宙的邁克爾，《芬妮齐的满天星》1976此時(shí)飛船已起飛4個(gè)多月，往日的新鮮感煙消云散，思鄉(xiāng)的愁緒在船員間蔓延開(kāi)來(lái)：邁克爾處于大前景，與之相襯的是置于背景的艾瑞克；鏡頭隨邁克爾橫搖，邁克爾與艾瑞克的位置交換，左右半景框被勻質(zhì)填充，重量明顯不相稱；邁克爾出畫，艾瑞克仍然對(duì)著邁克爾絮絮叨叨，重量徹底失衡，配以邁克爾的吼叫聲。兩個(gè)鏡頭之間的剪輯外塑了人物心理構(gòu)造，被有力地強(qiáng)調(diào)出。如此精彩的調(diào)度令人嘆為觀止。盡管內(nèi)容上稍顯乏味，但其創(chuàng)新的力度與藝術(shù)造詣，不亞于當(dāng)下任何一部“科幻巨作”。

蓋老師真是拍家庭片的好手。那種小而巧的觀感和當(dāng)年看《調(diào)教女傭2小游戲》很像。神奇而反諷的對(duì)稱。唯一為沉重、窒息、殘酷的生活帶來(lái)輕靈、喘息和詩(shī)意的，《芬妮齐的满天星》1976是那個(gè)來(lái)自枷鎖與禁錮之地、與生活相隔已久的人。

太沉重了……這就是我一直不想結(jié)婚，更不想生孩子的原因……在結(jié)婚育兒這一方面，《芬妮齐的满天星》1976沒(méi)有錢，只會(huì)慘兮兮，夫妻雙方拿著勉強(qiáng)夠生活的工資，還還房貸，勉強(qiáng)過(guò)得過(guò)去，但是孩子一來(lái)，生活就會(huì)支離破碎，《芬妮齐的满天星》1976每天只剩缺錢帶來(lái)的累，累帶來(lái)的無(wú)盡的爭(zhēng)吵......

3.5“我們的讀者都是精英”，你川大爺上臺(tái)以后好萊塢精英強(qiáng)烈不滿開(kāi)始搞大字報(bào)的例證一種。所有的虛構(gòu)及情節(jié)安排都帶有明顯的現(xiàn)實(shí)指向性，《芬妮齐的满天星》1976甚至可以與左派眼中當(dāng)今狀況一一對(duì)應(yīng)，發(fā)展到極致就是“尼克松是個(gè)婊子”和讓人笑場(chǎng)的十里嬉皮迎梅總統(tǒng)。最大優(yōu)點(diǎn)還是史皮堡手藝的爐火純青，技法上登峰造極了

勞模演的好棒，《芬妮齐的满天星》1976就是被臺(tái)詞轟炸的有點(diǎn)累，中文都認(rèn)識(shí)卻不知道在說(shuō)什么，何況還有很多翻譯錯(cuò)誤！我勞模演這種女強(qiáng)人真是信手拈來(lái)，和貝寧阿姨一樣都是奧斯卡今年的女主遺珠。hhh好好奇結(jié)尾到底來(lái)接的人是誰(shuí)啊。