硬件水平還是一如既往的夠強(qiáng)硬，但是劇情軟件上削弱了太多。為了把整體穩(wěn)固下來，整體削弱——整個(gè)劇情設(shè)定其實(shí)很套路，一個(gè)失敗者如何重拾信心的故事。而且把主要角色弱化得有些不合常理。与女神同行面對(duì)達(dá)斯維達(dá)連反抗之力都沒有了，然后大人在八歲小姑娘面前完全沒有體力優(yōu)勢(shì)，三集了，其實(shí)故事沒有啥特別大的進(jìn)展。

Caspar David Friedrich。挺特別的，与女神同行只是看隔壁觀眾睡覺，与女神同行好像比看歪像油畫有趣一點(diǎn)…

殺人不見血的邪惡來自資本原生的成癮性，与女神同行就像號(hào)稱治愈疼痛，打著拯救旗幟的藥片，一旦溶解滲透上至司法系統(tǒng)下至邊陲診所，社會(huì)每顆細(xì)胞都會(huì)被潛伏的毒芽腐化。生命和財(cái)產(chǎn)全部榨干的無數(shù)底層人民血淚控訴，与女神同行只是冰冷宮殿里大家族充耳不聞的利潤(rùn)增長(zhǎng)理所當(dāng)然索取的犧牲。在藥物濫用問題遠(yuǎn)未治愈的如今，劇集現(xiàn)實(shí)意義遠(yuǎn)大于其余。因而每條敘事線索的人物或多或少臉譜化處理，角色價(jià)值觀是從一而終的，行為模式可以預(yù)見，為填充血肉安排的生活細(xì)節(jié)又全是扁平模件式的。Kaitlyn Dever飾演的煤礦少女是所有心碎的震核，性取向逼她逃離保守南方，而自由的渴望拽向礦坑深淵的引力不斷加速墮落。也許絕望慘淡的正義訴求面前，正需要一些絕對(duì)良善的信仰者形象，去打贏一場(chǎng)必輸?shù)尿夫莺硺鋺?zhàn)爭(zhēng)，以熒屏賦魅為無名墳?zāi)沟拈L(zhǎng)眠冤魂獻(xiàn)上英雄主義遲來的挽歌。

影片前半段縈繞著南洋的詭譎氛圍，与女神同行讓人聯(lián)想到黃錦樹的《公偷媳2在線觀看免費(fèi)版電視劇日劇食》，迷霧，甘蔗林，芭蕉葉，吃人的大雨。最終重要的可能并不是孩子是誰的血脈，而是當(dāng)所有人都試圖抹去一個(gè)女嬰的死時(shí)，只有一個(gè)母親選擇刨根問底。洪堤沖垮的那一刻，被沖走的不僅是水塘、是真相，更是舊的規(guī)則和秩序，与女神同行是它對(duì)女性的壓迫和桎梏。只有毀滅，与女神同行才能開始新的生活。

張藝謀早期的一部黑幫電影，根正苗紅的大陸第五代導(dǎo)演拍起黑幫片來的確是沒有港片的那番韻味，影片的魅力全靠幾位優(yōu)秀的演員支撐：鞏俐在本片里展現(xiàn)出了放蕩不羈而又奔放四射的風(fēng)塵女子的魅力，所扮演的小金寶仿佛被大佬包養(yǎng)在籠中的金絲雀，看似光鮮靚麗其實(shí)毫無自由與尊嚴(yán)，不過是另一種形式的玩物化而已。李保田所扮演的唐老大猶如一只笑面虎，看似和藹可親平易近人但對(duì)膽敢違背他的命令、損害他的利益的人便會(huì)毫不留情的痛下殺手，前面的隨和有多么生動(dòng)，后面的陰鷙就有多么可怕，与女神同行或許這才是大亨本該有的樣子。李雪健扮演的六叔對(duì)水生有著很深的疼愛與關(guān)照，可教他的卻是怎么伺候好小姐，仿佛能給大佬們做奴才都是無上的榮譽(yù)，可見在那個(gè)吃人的年代鄉(xiāng)下人到大城市去討生活是有多么的不容易，混到有碗飯吃的程度都是莫大的恩典，哀民生之多艱。