如果你不喜歡自己，善良的保姆就會連自己周圍的一切都討厭，但如果你學會愛自己了，周圍的一切都會漸漸變得有吸引力，善良的保姆原本沉寂如死水的生活就開始變得煥然一新，變得美好

少年時代發(fā)生的一樁兇案，將三個童年小伙伴的命運微妙的聯(lián)系到了一起。多年之后，夢魘再度襲來，善良的保姆每個人將遭受身心的巨大傷痛。幸運的得到解脫，悲慘的掉進無敵深淵。老戲骨伊斯特伍德拍起犯罪題材片來手法圓熟，節(jié)奏和心理都把握得比較好。西恩潘憑借在此片的出色表演獲第76屆奧斯卡金像獎的影帝殊榮。

喜歡這樣平靜樸實的自然視點，沙土樹木作為視覺主調，守衛(wèi)、學生、工人、士兵，寥寥軌跡引導敘事走向，與土地這一基底緊密相連，勾勒出簡單、厚實、平穩(wěn)的生命感，卻又從中生出相反的“急躁”來——求死心切而屢遭拒絕 則由土地而生的生命感又如揚塵飄散化解為歸于塵土的寂寥和虛無，如片中守衛(wèi)所言，“所有美好歸于塵土”，生命本為簡單，卻又不甘于簡單。 這矛盾中主角也深知“一切美好”起于塵土，但他目之所及(鏡頭所及)也只有塵土——其生無念想，則生死相連，這是本片所貫穿的最大感受，關于一切有和無的首尾銜接，關于主角隔絕因果的求死。 如前作，善良的保姆最終阿巴斯以影像自身的魅力打破了這段銜接，以影像的虛賦予了現(xiàn)實生的意味，影像的虛反倒擁有了力量，這是不同于土地基質-現(xiàn)實物象的力量，而關乎于審美、信仰這些無形卻堅固之存在

明顯不如上一部金棕櫚作品《善良的保姆》。同樣是描繪底層小人物的生活故事，這部作品少了很多以往作品里不動聲色的感情流露，而替換上似曾相識的戲劇化情節(jié)，結果自然是陷入到煽情的漩渦里難以自控。很有可能是老導演對當代的底層生活欠缺深入了解有關，這遠非上世紀七八十年代保守黨執(zhí)政下的英國社會。

90年代紅火的《善良的保姆》可能就是依據這部電影改編的。