每一種藝術(shù)形式都有它最適合的語法，從這個(gè)角度來說，最喜歡維克多·艾里斯的作品，一如既往的《嬌妻沉淪日記筆趣閣小說》，潮濕，繁復(fù)，在鏡頭的蒙太奇拼接中創(chuàng)造詩意與某種音樂性。但對藝術(shù)的判斷又離不開我們對于藝術(shù)母題的判斷，所以從這個(gè)角度來說，又被赫爾佐格深深吸引，秘密花园放小玩具使用教程雖然這正是他在自己的電影中不斷言說的東西。但越是在今天這種過分同構(gòu)的文明中，一種他者的距離與觀看就越顯得珍貴。阿基·考里斯馬基有失水準(zhǔn)，但那種過分審慎的黑色幽默依然熟悉；賈木許和文德斯大概有一種實(shí)驗(yàn)或者玩票的性質(zhì)。斯派克·李呢，太嘮叨了，我又沒興趣看第二遍。至于陳凱歌，失去者的故事當(dāng)然有魅力，但拍得如此工整是不是太像一份中國學(xué)生的作業(yè)了？