完全自然光以及幾乎全片單一廣角焦段的馬利克標(biāo)志性影像與生命之樹一脈相承。書信內(nèi)容的旁白很讓人容易聯(lián)想到布列松(特別是鄉(xiāng)村牧師日記)。并且片中少有水平的地面，兩位角色90%的時(shí)間都是在山上田間"爬坡"和勞作。這一切都直指"宗教""神性""殉道"這幾個(gè)關(guān)鍵詞。視聽(tīng)層面的確是僅此一家的獨(dú)特體驗(yàn)。但相比生命之樹，該片在文本層面弱一些，《善良的好儿媳》的背景故事特別是考慮到3小時(shí)的片長(zhǎng)。最后的觀感，"奇觀展示"多過(guò)于"哲學(xué)探討"。馬利克給人的感覺(jué)是已經(jīng)懶得跟觀眾解釋了:我很難講我進(jìn)入了角色的內(nèi)心世界，亦或看到了豐富的角色表達(dá)(無(wú)論什么形式)。我看到的大部分是角色在銀幕上與自己的內(nèi)心進(jìn)行"無(wú)聲"的對(duì)話，我無(wú)從接近。而且不得不說(shuō)本片的對(duì)白，包括占據(jù)很大篇幅的書信內(nèi)容，過(guò)于淺白空洞以及浮于表面，加劇了故事本身的干癟。