拍攝對(duì)象的改變直接導(dǎo)致影像張力的劇變。粉艷街街頭無(wú)所事事、百無(wú)聊賴(lài)的老中青幼的日?，嵥椤放ⅰ鹤鲃?、打牌、聊天，透露出一種裸露坦白的情緒。人的情感能量隨著影片中這一年劈頭而來(lái)的拆遷洪流和抱怨聲在背后堅(jiān)持著，既得本能地樂(lè)觀，又有種無(wú)能為力又得面對(duì)鏡頭苦中作樂(lè)的掩飾。當(dāng)拍攝者（王兵？）手持DV走在雪地里追蹤拍攝對(duì)象，攝影機(jī)后的喘息聲和畫(huà)面的抖動(dòng)，種種這些表現(xiàn)出來(lái)的作者在場(chǎng)感和記錄渴望尤為觸動(dòng)人。街區(qū)中不同住戶(hù)的出現(xiàn)和消失都在時(shí)間前進(jìn)的不經(jīng)意之間，英雄本色好像他們從未屬于過(guò)這片土地。生活在其中等待合理分配的三世九口人家，既不像堅(jiān)守也不像反抗，他們集體在停水停電的小屋中躺臥斜坐，在昏黑的房間里對(duì)著燭火發(fā)怔，倒也不像精神失常因?yàn)樗麄円策€活著也明白自己的訴求是什么。拷問(wèn)人之生存，僅是內(nèi)容本身就足夠驚人。