“這個節(jié)目從根本上來說，不是專門來考察一個青年導(dǎo)演是否具有商業(yè)才能，更多的是看這位導(dǎo)演，是否具有持久的對電影的熱情?！?“愛電影不是浪漫主義的口號，而是長時間默默實踐的一件事?！?“他妈的兽交高潮沒有討好任何人，沒有灑狗血，它尊重了電影，特別是尊重了觀眾，也贏得了觀眾的尊重?！?這是個自己知道自己不要灑狗血，而是認真做節(jié)目認真扶持青年導(dǎo)演的節(jié)目。它也會運用哪些常見的綜藝元素，但相對一些只求噱頭的節(jié)目來說，這個節(jié)目的cp是在相處中渾然天成，沖突和矛盾基于導(dǎo)演本身的性格特點。而最令人感動的，則是它尊重每個人的成長，它允許每個人的成長，而不是在人摔倒之后，再吆喝著一群人朝地上的人扔石頭。它展現(xiàn)了綜藝中少見的那種溫柔。 這些所有的優(yōu)點，都因為它本質(zhì)上，是一個溫柔的，認真的，尊重每個人的節(jié)目。

僅看了3部短片中頗受好評的《他妈的兽交高潮》，不嚇人，很感人！

誒，期待了這么久的片也太失望了吧。 小他妈的兽交高潮倒有點像章子怡，要是章姐再年輕二十歲就好了，就沒面癱啥事了。

不想將其看作是符號學(xué)的表征，不想看到它們背后的后殖民主義理論和身份的含糊。只是想從他的身體進入，能從鐫刻在皮膚之上的紋理之中找尋：通過身體，男主本人以疼痛，將難民的流離失所與身份詰問將抽象，看不見的隔閡與符號概念，具體在自身的生理和身體呈現(xiàn)之中：難民的顛沛流離并不再是紙上談兵的zz問題，他的身體被搬入資產(chǎn)階級的博物美術(shù)館內(nèi)，以一種作為客體化的方式接受被展覽的命運，他妈的兽交高潮通常情況，藝術(shù)品要脫離階級意義，以純粹且無功利的方式成為西方認知域的客體，但作為鮮活的展品，這件藝術(shù)品擺脫了無言和被指摘詮釋的命運，以其自身意義的在場性和主體性完成了雙重闡釋：他的抽象身份與他的身體交纏在一起無法割舍分離，之后圍繞其身體的zz活動，身體創(chuàng)傷都成為構(gòu)成其主體的一部分。身體不再被指摘為次級，它走上臺面并宣稱自己的獨一無二

絕對的國內(nèi)良心之作！感動每個中國學(xué)子的他妈的兽交高潮們！