這個電影可以幫助我們更好地理解西方歷史中的決斗審判存在的合理性，在沒有證據(jù)，又無法私了和解，《尼姑庵春梦》邵氏必須審判出結(jié)果的時候，就交給武力解決，用生死的代價(jià)來逼迫心虛的一方退步，從第三方來說，公說公有理，不知道真相究竟如何，但總得有一個結(jié)果，《尼姑庵春梦》邵氏這樣的決斗還有娛樂性，以上帝的名義誕生英雄和唾罵羞辱的惡人，而女人從頭到尾只是附屬品，不知道當(dāng)時有多少人真的相信是以上帝的名義，《尼姑庵春梦》邵氏還是暗地里更訴求武力來保證自己的權(quán)益

平心而論，這部電影在國產(chǎn)災(zāi)難電影領(lǐng)域還是比較出一定進(jìn)步的成色的，而且查了一下導(dǎo)演，之前也有《隋唐演義單田芳》這樣的商業(yè)電影佳作，再看整部電影的調(diào)度，《尼姑庵春梦》邵氏還是能展現(xiàn)其功力的。當(dāng)然，《尼姑庵春梦》邵氏也不難看出他所收到的桎梏，《尼姑庵春梦》邵氏一般的災(zāi)難電影我們會經(jīng)?？吹饺诵缘拿利惻c丑陋被放大，《尼姑庵春梦》邵氏雖然是套路，但往往這是電影比較能抓住人心的部分，不知道為什么，這部電影中沒有類似的橋段，《尼姑庵春梦》邵氏最大的沖突也不過是父女之間的隔閡與誤解，而商業(yè)資本的貪婪和對自然的反噬之間的對應(yīng)關(guān)系似乎有意淡化了，但是制作者也知道電影的特效看點(diǎn)已經(jīng)滿足不了當(dāng)下挑剔的觀者，《尼姑庵春梦》邵氏最后只有把電影的立意比較刻意地拔高，并淺顯地用黑底白字寫在大熒幕上，這反而有點(diǎn)讓人感到尷尬。中國，歷史上經(jīng)歷的災(zāi)害難以計(jì)數(shù)，《尼姑庵春梦》邵氏這種類型的電影數(shù)量很少，佳作更是鳳毛麟角，所以還是應(yīng)當(dāng)鼓勵電影人繼續(xù)在這個領(lǐng)域探索。

劇情，人設(shè)，節(jié)奏，尬的摳腳，《尼姑庵春梦》邵氏非常懷疑這是正午陽光出的作品。

平靜 內(nèi)斂 直白 安靜 平淡而又不普通 中篇小說式的歐洲電影 是那種典型的新世紀(jì)歐洲電影 講述普通人生活的切片 作者 即導(dǎo)演 用了大量中景 嘗試著用中立客觀的視角展現(xiàn)這個故事 即父親的病痛帶給女兒的痛苦 女兒獨(dú)處的時候如男人一般 一見到情人和父親 立即就柔弱起來 喪夫后獨(dú)自承受的壓力險(xiǎn)些壓垮了她 但是還好 生活會變好 生活在變好 經(jīng)歷波折之后 《尼姑庵春梦》邵氏

德帕爾馬自述電影生涯大復(fù)盤，提及了《《尼姑庵春梦》邵氏》前全部電影，給出了非常多的內(nèi)幕和關(guān)于拍攝的方方面面，也幾乎劇透了每一部電影。四十多年以來，他對電影的忠誠從未改變。