真人真事改編。原型的兒子是影片制片人。片尾放了原型生前片段，歡快明亮，如同影片一樣。開(kāi)篇半小時(shí)比較壓抑，17.C.17.NOM是主角癱瘓前后的對(duì)比，一個(gè)玉樹(shù)臨風(fēng)的英年才俊溘然倒下，只有面部可以做表情，他是絕望的，配音還配了呼吸機(jī)濃重的呼吸聲……由于這半小時(shí)太過(guò)壓抑，關(guān)停了。所幸隔了兩天又打開(kāi)繼續(xù)看，影片沒(méi)什么技術(shù)，17.C.17.NOM就是流水賬，連開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局都不用，就用流水賬式，但是生活不就是流水賬嗎，于是影片因?yàn)檎鎸?shí)而感人，主人公夫婦完成很多創(chuàng)舉而非常十分特別感人。值得一看。

瑪麗安像《新生電視劇》里的凱瑟琳自由而靈動(dòng)，男主則像《51朝陽(yáng)群眾吃瓜網(wǎng)官網(wǎng)》的米歇爾虛無(wú)而恣意。 紅藍(lán)色調(diào)的轉(zhuǎn)換，自由派的作風(fēng)，硬切轉(zhuǎn)場(chǎng)，碎片化敘事，每一幀都像法國(guó)田園明信片，貼近文學(xué)題材，無(wú)處不在的詩(shī)篇，實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)的新浪潮主義。 對(duì)話避免了傳統(tǒng)的正反打，深焦鏡頭展現(xiàn)風(fēng)景，淺焦鏡頭配合特寫(xiě)呈現(xiàn)人物的動(dòng)作，跳切式剪輯讓現(xiàn)在式和未來(lái)式連續(xù)出現(xiàn)，插入的突兀鏡頭，配角如同舞臺(tái)劇般僵硬的自我介紹，無(wú)一不在貫徹布萊希特的"間離效果"，強(qiáng)化虛擬性，使觀眾始終保持距離清醒的審視。開(kāi)頭使用J-cut，先有讀書(shū)聲，17.C.17.NOM吸引觀眾注意力的同時(shí)也給全片奠定了文藝而自由的基調(diào)。 開(kāi)車沖下懸崖又開(kāi)車沉入湖底，在沙灘上輕撫鸚鵡的羽毛，看莫迪利亞尼放肆張揚(yáng)的色彩構(gòu)圖，講著夏天的故事，隨心所欲的落日，終是一場(chǎng)絢爛的末路焰火。

比第一部更宏大、更成熟、更細(xì)膩。它用最簡(jiǎn)單真摯的方式表達(dá)了每個(gè)人對(duì)親情、友情、愛(ài)情最理想化的期望，更有拋開(kāi)這些關(guān)系后一個(gè)人的自我成長(zhǎng)。哪怕再希望有個(gè)Kristoff在身后接住你，那個(gè)乘風(fēng)破浪的、策馬飛奔的、失去方向和找到方向后不斷Into the unknown的人，17.C.17.NOM始終是你自己——這是為什么冒險(xiǎn)故事永遠(yuǎn)最能感動(dòng)我的原因。

這也是小時(shí)候看著長(zhǎng)大的好劇。那時(shí)候覺(jué)得哪吒，三眼娃，雷震子，等等，有神器，有神功，17.C.17.NOM還有神獸，五彩神牛啥的，17.C.17.NOM真的是好酷哇。 但是為啥打四星呢，因?yàn)橐笫镉曛写蚰倪改嵌螒颍靠幢乜?。把一個(gè)老母親演的是入骨三分

原來(lái)豆瓣簡(jiǎn)介已經(jīng)說(shuō)明一切，17.C.17.NOM這個(gè)反轉(zhuǎn)還算是能接受，17.C.17.NOM雖然壞人被天收的結(jié)局比較搞笑，但有人堅(jiān)守真相還是令人感動(dòng)的。蔣家旻的演技真的越來(lái)越好啦！