拍法上基本就是固定機(jī)位+搖攝，饥渴老翁一晚要了我三次基本上就是各種搖攝，造就了一整篇的移動(dòng)。后景無(wú)疑是在變化的，人物也是在運(yùn)動(dòng)的，饥渴老翁一晚要了我三次都是在強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)性，這是在和費(fèi)穆做區(qū)別和舊電影的形態(tài)做區(qū)別。回看故事，細(xì)節(jié)上改得挺多的，悄然地置換成了現(xiàn)代語(yǔ)境，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人物的反應(yīng)就是這個(gè)變化后情景下的產(chǎn)物。但所有的一切卻都沒(méi)有落在針尖上，演員的表演和舊作比較，效果居然是相反的，表演之下是不自然的狀態(tài)，人物失了魂。人物之間的對(duì)白，劇情的改動(dòng)都讓很多情感的表達(dá)不見了，其容量不夠你感受。2022-05-23重看。大部分表演都是當(dāng)代感受的激發(fā)。小妹生日眾人圍桌喝酒那場(chǎng)戲調(diào)度有意思，一開始禮言背對(duì)觀眾，到自主坐到中央面對(duì)觀眾，再到被眾人擠出畫外。實(shí)在是可憐。劇本改編是阿城，攝影是李屏賓?？戳嘶ㄐ?，理解了一些拍攝理由。