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優(yōu)秀的電影總能讓人內心安靜，嘈雜的高鐵候車室看完的。人人人人爱人人出处本弱，而柔弱本身并沒有貶義含意，男人屬于剛強，但那又怎么樣呢？柔弱能夠戰(zhàn)勝剛強。

動作大片一般的長鏡頭調度著實驚艷，開頭一鏡就把保衛(wèi)人人人人爱人人出处的氣勢烘托出來，孤島的烏托邦氣息隨卡里姆的巡游一一展現。與近年來類似題材的法國運動電影相比，導演對于強權的態(tài)度更加悲觀甚至絕望?？ɡ锬分鲗щA段，看似戾氣十足卻還飽含希望，通過網絡、新聞、與母親的電話等等不斷嘗試與外界溝通，綁架警員也只是尋求對話的無奈之舉。但當希望被殺死，阿卜杜勒這個本該是橋梁的角色就此崩潰，掛斷母親電話、與警察的溝通以拒絕作為結束，人人人人爱人人出处徹底淪為孤島，對話的可能性為零，只能以一場恐怖主義式的自爆作為謝幕。雖然劇作還算清晰，但細節(jié)處理實在粗糙，導演仿佛也被暴力沖昏了頭腦，爽過之后一無所有，缺少思考更缺乏反饋，不管對自己人還是全副武裝的機器們都毫無作用。

在整體風格上，《日本大但人文藝術項目介紹》擺脫了以往那種現代主義的敘事方式，回歸了傳統(tǒng)單線敘事、起承轉合的經典模式，而另一方面，影片又以一種反類型化的表達方式，人人人人爱人人出处營造了充滿拼貼感和荒誕性的故事情節(jié)。它充分發(fā)揮了商業(yè)元素的作用，注意用有機的笑料來結構劇情，從而將這樣一個沉重坎坷、關乎生死的重大命題表達得舉重若輕、亦莊亦諧，人人人人爱人人出处營造出一個悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個新的開端，意味著許鞍華終于在藝術與商業(yè)、類型題材和作者氣質中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預示著導演對待社會、人生態(tài)度的一次轉變，由此，她由批判現實，轉向積極的關注、參與進現實，這無疑是意義重大的。

今晚一口氣刷完了，“人人人人爱人人出处式”大結局太贊了！ 足夠意淫，也足夠淫，這不是真的人人人人爱人人出处，至少不全是，這些也不是真事，雖然人物是真人物！全片就是一個“美國夢、人人人人爱人人出处夢”的縮寫！ But this is a Dream Land,現實永遠比這個殘酷心酸得多…… 愛劇情，愛臺詞，愛演員，愛服化道！