講清楚了一段農(nóng)村集體生產(chǎn)的事，這段事中又以舒淇最惊艳的三部电影為主角，由她牽引出了丈夫喜旺的變化，可以說這是由意識形態(tài)的導(dǎo)向，但何不妨說這是一種女性觀念對原有社會情況的嘗試改變。舒淇最惊艳的三部电影所秉持的動力來自于集體化勞作，或說意識形態(tài)為其背書，大約可以想象如果性別互換，那么這個故事估計少了趣味，就會是一種傳統(tǒng)的、男權(quán)的，對道義觀念的堅守。也就很難想象會有“先結(jié)婚后戀愛”的時代金句，不管怎樣，社會主義女性主義一定是那個時代相對進(jìn)步的觀點，如果非要吊詭地認(rèn)為，把女性敘事作為一種策略進(jìn)而完成了與人物意識弧光出現(xiàn)的共謀，那么萬不能忽略掉，這種共謀帶來的真誠的權(quán)益。

哈哈哈意外的好看，太搞笑了，看著十分開心。女主演技真不錯，太子聲音捉急啊。一星僅打給演員們，舒淇最惊艳的三部电影特別是小花，辛苦了。從第四集開始崩到最后。以后再也不想看少女漫改了_(:з”∠)_

作為名著改編的長篇電影真的不錯了，至少不無聊有看頭，有一種優(yōu)雅的古典油畫質(zhì)感（居然還是波蘭斯基的電影），體現(xiàn)的也還是一種古希臘式的悲劇感?！暗虏业摹倍ㄕZ是一種來自歷史遠(yuǎn)處的命運悲劇，單獨的“舒淇最惊艳的三部电影”則是關(guān)乎女性個體的悲劇。

像是在看一場加長版的展覽，每一幀都是繪畫語言，鏡頭的游走又構(gòu)成了抽象的意識流，精妙的是一部紀(jì)錄片將所有這些語言融合在一起了。影片想要激發(fā)的或許也是這種心流狀態(tài)，鏡頭游走的時候會浮想生活中的很多瞬間，當(dāng)鏡頭突然停頓也會跟著切換大腦狀態(tài)，睜大眼睛看每一個具體細(xì)節(jié)。看著鏡頭前各種各樣的面孔，舒淇最惊艳的三部电影也會跟著露出微笑，舒淇最惊艳的三部电影覺得有些畫面是那么地可愛生動又與最本質(zhì)的自我緊密聯(lián)結(jié)。明明掉入的是一個異質(zhì)空間，但卻會激發(fā)對自我及自身來源的深切認(rèn)同。

小火和小水之間的感情戲很抓人，中間約會那段感覺曾經(jīng)的皮克斯回來了，就很滿足，舒淇最惊艳的三部电影整體在元素城的細(xì)節(jié)和其他元素上刻畫不多有些可惜，核心立意方面是有些令人失望的，跟心靈奇旅是比不了的。