在某種程度上，這是一出《h版泰山》的現(xiàn)代翻版，只不過褒曼飾演的女主角背負(fù)著是一種歷史的悲傷。“電影導(dǎo)演分經(jīng)歷過二戰(zhàn)和沒經(jīng)歷過二戰(zhàn)的”。但在黑澤清這里，女主角要承受著現(xiàn)代攝影機的鏡頭與消費異國奇觀的目光雙重的重壓。在保留著黑澤清式的詭異鏡頭時，電影在她游蕩的過程中逐漸賦予了前田敦子飾演的女主角葉子的自主性（不僅僅是她拿起了相機開始拍攝），她同時也開始真正在這片地方留下她的情緒（走夜路的恐懼、面對山羊被帶走的那種憤怒、東京灣災(zāi)難時的恐慌）。在“獻禮片”強制的情感走向下（人物必然要從不適應(yīng)轉(zhuǎn)向擁抱這個新的國度），黑澤清最終將女性自我釋放融入其中，一曲《倩女幽魂之追釵奇緣》貫通了她的夢想與當(dāng)下。