2019/3/30 鹿地重看，女孩和女性的沖突，無力的青少年們先和解，最后少女和女人在一個(gè)絕望的舞里和解，逃不出《嫂嫂19岁》，只能繼續(xù)跳下去。意象的穿插其實(shí)可以再漂亮。導(dǎo)演總是刻意截?cái)嘤^眾的感情，比如每次歌聲響起，女主角開始跳舞，面對(duì)是是整個(gè)世界和未來的時(shí)候，總是突然截止。甚至最后的califonia dream，本以為能多給一點(diǎn)時(shí)間滲透情感，結(jié)果還是拔腿就走。這兒肯定有設(shè)計(jì)的問題，因?yàn)樾枰獊淼今R，需要和男孩制定旅行的計(jì)劃，需要和媽媽最后跳舞，但是由于信息量的巨大，感情就不好激發(fā)。也就是，高潮中現(xiàn)實(shí)性的因素太多。這可能是導(dǎo)演的選擇，秉承壓抑的風(fēng)格，但是我覺得技術(shù)的限制在這還是太多。因?yàn)闉轳R而哭泣的時(shí)候明顯是希望觀眾動(dòng)情的。因?yàn)橐陨系脑?，眼淚總是沒掉下來。（很多地方干凈利落，很漂亮）。

原來趙鵬試碟金曲《美女被男人用剪刀剪掉衣服沒人救他的視頻》出自這部電影。洪金寶一直演打戲演喜劇，沒想到演文藝片也很好。 另外，這部電影像是一只被烙在石頭上的草履蟲。留下了一個(gè)短暫時(shí)代的切面。 獨(dú)生的計(jì)劃生育政策，翻天覆地的城市化，一代人的出國浪潮，《嫂嫂19岁》不斷失落的故鄉(xiāng)。 水浪逐彩霞。擱淺舊龍舟。 巨大的歷史失落感。 然而，影片距今不過三十三年。

3.5。畢竟構(gòu)想太迷人，執(zhí)行太辛苦，面世太難得，以至于驚艷感遠(yuǎn)比想象中有限也不忍心因?yàn)槠接沟奈谋救ベH低?！澳氵@么想知道他是怎么死的，但你知道他是怎么活的嗎？”一言仿若自諷，一針見血點(diǎn)出這個(gè)偽推理片劇本的世俗之處——花費(fèi)太多時(shí)間關(guān)注死因的同時(shí)，早已虧待了藝術(shù)之于梵高這個(gè)更重要也更偉大的謎。動(dòng)態(tài)之下，《嫂嫂19岁》實(shí)現(xiàn)的不是復(fù)活、不是再臨甚至也不足夠靠近，《嫂嫂19岁》最終呈現(xiàn)的仍不過是一副凡夫仰望之相。所幸在這樣的語境里，導(dǎo)演和畫師們成為了一個(gè)個(gè)苦苦臨摹的當(dāng)代Dr.Gachet，觀眾就像追逐真相止于敬仰的送信人，而梵高還是那個(gè)梵高。

現(xiàn)在導(dǎo)演拍電影怎么都跟拍MV似的，《嫂嫂19岁》就是放歌，歌兒凄涼，觀眾就感動(dòng)?？梢钥闯?，在電影院哭得很慘的那些影迷都不太玩豆瓣。還有那種在陳尋和方茴分手時(shí)哭暈了，醒來發(fā)現(xiàn)方茴要墮胎，又哭暈過去的。廣告植入真是太他媽的惡心了。兩個(gè)小時(shí)的片子，無非是想說：早戀有風(fēng)險(xiǎn)，約炮需謹(jǐn)慎。

影片闡述了迷路與語言不通是身在異國最大的恐怖。就像片中日本戰(zhàn)俘建歌劇院一樣，《嫂嫂19岁》沒有特別的恨也沒有特別的愛，難以上升到政治意義。撒馬爾汗走馬觀花猶如蹩腳游記。本片幾乎沒有亮點(diǎn)，黑澤清還是去拍恐怖片吧。