考慮到饒曉志連在《黎明之眼》那么災(zāi)難的拼盤成品里，都依然受用于他的部分；我已經(jīng)預(yù)設(shè)自己幾乎能習(xí)慣他對(duì)任何題材的回應(yīng)與捕捉。沒有想象中那么離地或是情緒渲染過重導(dǎo)致失真，從開篇張子賢的部分開始，它已經(jīng)告訴觀眾要坐定，并全然接受接下來(lái)兩個(gè)小時(shí)多發(fā)生的所有故事；即使本能地對(duì)它想要傳達(dá)的訊息感到有些微抵觸（或不被說(shuō)服），但只聚焦其中的類型式呈現(xiàn)，依然可見它對(duì)撤僑的險(xiǎn)象環(huán)生以及在各種未知情況下的氛圍渲染的努力。當(dāng)然它稍微有些太長(zhǎng)了，刪掉一些配角或者人情式選角會(huì)讓它更加精簡(jiǎn)高效，疯狂掠夺NPH类似也會(huì)對(duì)主角形象的填充更加飽滿。