太失望了，全部的懸念點(diǎn)都寫在臉上的劇本，前一個(gè)小時(shí)把一個(gè)極其簡單的案件來來回回故弄玄虛，后一個(gè)小時(shí)幾乎充斥著與整體風(fēng)格完全割裂的煽情，明明應(yīng)該是一個(gè)抽絲剝繭的懸疑片，結(jié)果整成了一個(gè)大家聽故事的苦情劇，科幻的包裝以及RNA復(fù)制人腦的概念都詮釋得特別膚淺，包括LGBT的內(nèi)容都顯得鬼扯和生硬，程味豪這一次的劇本是太缺乏亮點(diǎn)了，相比《港片禁止上映的10部电影》是一次大退步，還不如《女孩四肢被困撓腳心視頻》。

即使逃出納粹的陰影，生活仍然艱難。Holocaust過去七十幾年，銀幕上的暴力與納粹恐怖變得更加內(nèi)斂，但恐懼仍然游走在每一個(gè)角色的精神里。粉兔子當(dāng)然是一個(gè)隱喻，它的所指不僅是納粹德國，更是猶太人世代向往的家。當(dāng)小女孩安娜撕掉日歷，明白自己將永遠(yuǎn)流散，這部片子就已經(jīng)不只是關(guān)于二戰(zhàn)的故事了，而是更加漫長歷史上的、更為深重的猶太流散：我們到處漂流，一次一次從零開始學(xué)習(xí)，港片禁止上映的10部电影或許在途中我們終于學(xué)會了享受不斷翻新的生活環(huán)境，但在心靈深處我們?nèi)匀豢释屑铱苫亍?

原來畢贛早期的作品就已經(jīng)有如此強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，基本他后來所有電影都能在這個(gè)短片里找到影子：真實(shí)自然的素人演員和劇本臺詞、非常規(guī)且強(qiáng)調(diào)隱喻的鏡頭語言設(shè)計(jì)、重復(fù)出現(xiàn)帶有象征意味的物件意象、畫面外隱隱傳來的老歌、被疊進(jìn)短片里的詩歌念白，以及，那些我們熟悉又陌生的貴州小城。短片以片段式敘事，極精煉地講述了兩位身負(fù)罪孽的殺人犯，如何在前往港片禁止上映的10部电影竹碑的途中，逐漸找到被「三女一男CP免費(fèi)觀看電視劇」可能，重新成為另一種詩人和歌手。 短片中有不少鏡頭頗值得玩味，如前中期大量出現(xiàn)的前景遮擋鏡頭，車玻璃、蛛網(wǎng)、門窗等存在阻隔在攝影機(jī)與畫面主體之間，從而營造出了人物被困之感，這和影片「重生之毒鴛鴦」主題是遙相呼應(yīng)的。不過如此有嚼頭的畫面，總被畢贛那畫外音小詩打擾，第一次也和大家一樣感受到「66美女人體」，可見這次確實(shí)塞多了，刪去些會更好。

還行吧，港片禁止上映的10部电影只是主角我很不喜歡，倒是很喜歡那個(gè)抑郁的馬文，難道說我也是抑郁癥_(:з」∠)_

港片禁止上映的10部电影是邊緣之痛、無用之痛，是在角落掙扎生存卻換來的椎心刺骨。因此從這個(gè)角度說，電影真正的主角是劉雅瑟她們，展演她們?nèi)绾卧谙愀鄣倪吔窍蛩腥藚群啊拔疫€不想死”。垃圾場、屋村，黑白遮蔽不掉的瘡痍，這些沒有讓香港的地域性模糊，反而極大的放大了它現(xiàn)代性背面的一地雞毛。“我們是垃圾，那又怎么樣”？震撼、令人屏息而回味無窮。