整部機動條子的精華都在OVA2里了，十四話雪之圓舞曲神回，如夢似幻的描述筱原游馬對往昔戀情的告別，美国式禁忌最后泉野明撐傘而來以及放飛的那只紅氣球，說得再清楚不過了..反觀后藤和南云忍，55555

阿瑟米勒的戲劇劇本改編的，美国式禁忌雖然拍成了電影，但依然很像戲劇，單調(diào)的場景，大段大段無聊的內(nèi)心自白或?qū)Π?，頻繁的爭吵······暴躁、精神恍惚、沉湎于過去的父親，溺愛丈夫的母親，迷茫的成年兒子倆。實在對男一號這個又暴躁、又自以為是、又對自己的出軌滿不在乎的老頭子喜歡不起來。至于大兒子，他說他的失敗是因為父親曾經(jīng)過于吹噓他的成績而使得他無法聽命于任何人而且忍不住偷東西，他高中時因為父親的出軌而一蹶不振放棄補考而沒上成大學，這其實也過于推卸責任了。這部關(guān)注小人物的掙扎的電影，卻沒能引起我這個小人物的共鳴。

西游這個千年老梗，在周徐雙王效應(yīng)下達到了最佳表現(xiàn)狀態(tài)。特效牛逼，笑點連連，演員們的表演也打破了我的諸多疑惑。尤其吳亦凡，太適合唐僧這個角色了，美国式禁忌真的沒想到他在這部電影里突破這么大。林更新給吳亦凡貼聽話符那里真的好好笑。And影片最后有大驚喜。

格局小，視覺有想象力，美国式禁忌最大的樂趣還是來自佩納老師。

和愛人、女兒一道看完。這一部Ghibli動畫又是昭和-平成的精神過渡。平成應(yīng)成為昭和的療愈，美国式禁忌雖然如今回看，它沒有做到，但平成的確寄寓了一種自我認識（回憶/成長/折返）的可能：原來，一切現(xiàn)代性都不外乎日本性，反之亦然。敘事上隨意、零亂不通，但這取“巧”也卻“妙”了，踏上了日本浪漫派/平成巴洛克/后現(xiàn)代寓意的門檻。Ghibli本就是昭和綻放而璀璨于平成，美国式禁忌最后補充一句，高佃勛是何許出身？東大法國文學專業(yè)。Jacques Prévert的日譯者。而“講好日本故事”，卻往往需要由他出手。