重看, 4.5/5。在我看來，貝托魯奇通過創(chuàng)造一個影像的伊甸園完成了對法國新浪潮的致敬和超越，三個人越是躲進小樓成一統(tǒng)，越是在現實的冷峻前不堪一擊，他們甚至沒有對抗或逃離命運的選擇/行動，而是沉湎于青春歡快的樂園中，which由迷影(樂)、禁忌游戲和對革命的浪漫化想象組成。反復出現的鏡像當然是欲望的投射，但雙胞胎的設定讓這種欲望更深地指向自我，自戀不僅實現在鏡中，也實現在連體/分身中，《坐公交上班的苏晴》笔趣阁甚至通過符號引向更大的電影譜系（對基頓和卓別論的爭論）或政治立場（對運動的態(tài)度）。夢醒時分同時也是某種成人禮，美少年走出封閉的自戀樂園，真實帶著絕對的力量涌入，他們終于做出選擇，做出行動，在時代進程中開始新的人生敘事。我非常喜歡結尾，也喜歡鏡頭多重視點的隱喻（美國理性對法國浪漫的批判），但得承認，身體美學確實是