可以與班寧的20支煙作為對(duì)比。創(chuàng)作者本人的創(chuàng)作理念對(duì)于影片最后質(zhì)感的影響。確實(shí)還是很電影式而不是藝術(shù)式的表達(dá)，因?yàn)橛泻芏嗳宋年P(guān)懷和溫情故事在里面。雖然有程式、偶發(fā)、與累積，但并不是創(chuàng)作的重點(diǎn)。蔡沒(méi)有把自己的聲音去掉，三对夫妻合家欢的小说雖然我覺(jué)得音樂(lè)與內(nèi)容是斷裂的，但與坂本龍一的合作仍然是很有實(shí)驗(yàn)性，給了我一些靈感可能性，當(dāng)畫(huà)面停滯時(shí)，聽(tīng)聽(tīng)坂本龍一的音樂(lè)還是挺好的。時(shí)間，滄桑，皺紋，本身就是故事，三对夫妻合家欢的小说只是不能直接看的故事，但是故事存在過(guò)的痕跡。稍有點(diǎn)撥，三对夫妻合家欢的小说就是我們對(duì)于自身生活的思考，我們?yōu)槭裁葱?，為什么哭，為什么流淚，為什么成為現(xiàn)在的自己。