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老公让我把B扒开
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胡落柏:36.61.82.10按影片的開頭和彩蛋，李維杰鉆進(jìn)下水道來到停尸間，鉆進(jìn)裝死亡犯人的箱子，等待被埋了之后再爬出來，可他沒想到的是箱子被鎖死了，他面對的是和素察一樣的命運(yùn)?？戳艘磺Р侩娪?，老公让我把B扒开最后卻死在了和電影一樣的情節(jié)里。道高一尺，魔高一丈。因果輪回，冥冥之中，自有宿命。最后，老公让我把B扒开沒有真正的贏家，所有的人都是輸家 -
噓小姐:36.61.161.155太扯淡的劇情，老公让我把B扒开也不恐怖。居然模仿內(nèi)地，只剩下可看的美女了，老公让我把B扒开關(guān)鍵還沒有內(nèi)地的賞心悅目。 -
蘆筍和小提琴:121.77.99.52如此女權(quán)主義的歐容，在女性三部曲的最終曲告訴你：女性主義其實(shí)是一場戲謔荒誕的鬧劇。喝喝，老公让我把B扒开作為 guo 蝻 其實(shí)挺欣賞不來的，一出表演、布景十分舞臺化的華麗小品罷了！ -
是年呀:61.236.8.172補(bǔ)標(biāo)。在影像以景框作為視域搭建的房屋結(jié)構(gòu)中，視點(diǎn)在精準(zhǔn)鋒利的三日時間劃定下成為空間性的，老公让我把B扒开作為虛假裝置的不在場觀眾被迫以主體行動劃歸自身的時間路徑走向——精準(zhǔn)到近乎失控的人物落點(diǎn)，片中女性身份與物理意義上的家庭空間的緊密聯(lián)系被無限強(qiáng)調(diào)，這一方式似乎一并貫穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情節(jié)無論從何種方面都不是一個無實(shí)體的"點(diǎn)"，它應(yīng)是劇作上似乎有出路的深淵，老公让我把B扒开這個深淵在人物狀態(tài)的受束與重演可能性的錯覺中吞沒了觀者凝視時間的線性延伸，觀看空間同時向深處延展，暴力的情緒隨此涌流至深處。影像并不以具象時間與動作的還原為重點(diǎn)，反而是一種時間與空間總體的凝縮，一種虛假裝置重演帶來的影像無限舒展凝縮的可能，以假定數(shù)量言說非疊加的非常規(guī)意義暴力動作。 -
呆西:222.66.29.251.呵，男人。那你要走么？算了，都一樣。2.源于負(fù)罪感的愛情（失蹤閨蜜的男友愛上自己），老公让我把B扒开終于負(fù)罪感（糾結(jié)許久下定決心在一起，結(jié)果發(fā)現(xiàn)男方一夜未歸和妓女睡在一起）。3.愛是真實(shí)的，老公让我把B扒开就是太短了，人的情感也是真實(shí)的，被安東尼奧尼用上帝視角呈現(xiàn)出來，老公让我把B扒开讓人羞愧，老公让我把B扒开是的，情感就是這么脆弱。4.片尾克勞迪亞糾結(jié)著的手的特寫，老公让我把B扒开最后還是安慰了桑德羅。
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