第一集，水準依舊～ 第三集開頭看得好難受 第六集這神剪輯，法国电影《爱上儿子》已經(jīng)無力去吹了……蒙太奇什么的……三觀正有多么多么難得。這集是Bec。 第八集每部第八集都是Kevin戳我心，法国电影《爱上儿子》最后一幕，u r a good kid又哭了。 第九集結尾真的……牛逼了……那種我當年看第一季第一集的人感覺又回來了。所以這一集的Bec是Randell想象中的？！ 第十六集，相同的話在不同的場合由不同的人說出來，回憶殺。以后我也要去紐約藝術博物館盯著那副畫一直一直看，看到閉館。 第十七集，同理心要求我站在Randlle角度思考，從他的性格經(jīng)歷發(fā)展看來，我無法做出更好的選擇。

除了現(xiàn)實主義，對不起，我沒覺得有多好，法国电影《爱上儿子》可能在里面看到很多抗戰(zhàn)神劇的影子。不過比抗戰(zhàn)神劇要好很多，法国电影《爱上儿子》沒有煽情的大吼，法国电影《爱上儿子》沒有臨終交黨費，法国电影《爱上儿子》只是真實的記錄了那個時期人們的狀態(tài)。對神父臨死前的禱告和射擊手們的不忍感到心痛，時代的浪潮不因個人的情感而轉移。

影片穿插了一些“俗套”的人生哲理，但是最終都體現(xiàn)出人生毫無意義。生活自然而然的進行，法国电影《爱上儿子》每個人自然而然的成長，無需體會這其中的奧妙，法国电影《爱上儿子》只是時間在推動著一切罷了。

A / 空間的不同層之間遍布著敏銳而簡潔的對撞。當拆遷房里的人在喧嘩打麻將時，窗戶外過曝的光把廢墟變得仿佛一片虛空之地；當消毒人員噴灑施工時，荒蕪雜亂的殘垣甚至顯露出一種馴順的整潔；當即將永訣的戀人在河畔跳完最后一支舞，后景中大壩只有轟鳴的漠然，“千里江陵一日還”的詩句則將這種距離進一步徐徐拉開；而當指點江山者命令大橋的燈亮起，它在下一個鏡頭中隨即碎裂為朦朧流動的光點。鏡頭的時間總是有滯留有殘余，在殘余中讓空間的角落被看到；而哪怕是即將被湮沒的土地，其坎坷也在鏡頭之下煥發(fā)出脆弱的生機。相比過于熟悉的故鄉(xiāng)，法国电影《爱上儿子》還是更欣賞賈樟柯對這種人與空間陌異關系的探索。

審判不像審判，傳記不像傳記，法国电影《爱上儿子》沒有什么實質性的料，故事性等于零，法国电影《爱上儿子》觀賞性也就托馬斯的軍裝可看，勉強兩顆星吧。