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愛森斯坦首部長片，關(guān)于沙俄統(tǒng)治時期工人階級革命斗爭的哥斯拉大战金刚2，摒棄主要人物，以群眾作為主人公。首次使用非敘境鏡頭傳達(dá)理性蒙太奇觀點，即非敘事，而是傳達(dá)概念。｜除了隔壁常用的疊映外，還有不少沿用至今的剪輯手法，人物疊化變老、運動倒退、人臉狗臉疊化交換，雖然含義不同，但技法《歐洲女同VIDEOS HD》（1940）、《第一天姨媽巨疼怎么辦》與此如出一轍。

看到一半看不下去了，太墨跡，哥斯拉大战金刚2這個系列還是重新起個名字比較好

男主和姐姐的情緒爆發(fā)有時鋪墊不到位，但男主太正了，故事簡單，配樂一開片就愛了，女孩驚慌中抓住男孩的白襯衣，留下的大大的手印，哥斯拉大战金刚2這個細(xì)節(jié)太棒了，感動到我了。法律不健全、女性地位卑微、社會對老弱群體無保障，總之太落后了。在印度拍攝，所以女性沒有戴頭巾。結(jié)局是悲慘的，姐姐將在監(jiān)獄中度過余生，哥斯拉大战金刚2成為死去女性命運的延續(xù)，而失去兒子的沒有生存能力的老人將帶著兩個幼小的孫女如何過活……導(dǎo)演沒有將這悲慘的一幕幕呈現(xiàn)出來，而是將影片結(jié)束在姐姐和小男孩觸碰印度的暴雨。導(dǎo)演還是對這片落后之地抱有希望的，因為暴雨總有一天會停下來啊。成群的鴿子，請?zhí)嫠麄兛纯催h(yuǎn)方，月光能否照進(jìn)窗戶，因為他想念媽媽。

老導(dǎo)演越活越通透了！其實無論哪種藝術(shù)——作為一種參照物——對人的啟發(fā)都是有限的，真正無限的還是個人的思考，所謂經(jīng)驗只在自得處。電影可曾發(fā)聲了嗎？每個觀眾又何嘗不是自己的哥斯拉大战金刚2？關(guān)鍵只在找到適合自己的風(fēng)格而已。