劇本結(jié)構(gòu)工整，從一名名同伴以“上樓”、回家、自盡、繼續(xù)流浪等諸種原由逐次離開，到主人公守著“獨(dú)家村”自燃，皆有章可循；臺(tái)詞因收斂、不流於直露而顯出真實(shí)性，引導(dǎo)觀眾一步步拼湊出各人物的完整故事。人物塑造上的最顯著優(yōu)長是沒有刻意拔升社會(huì)底層的道德情操。中產(chǎn)出身、身居帶明亮露臺(tái)的高層公寓的兼職社工，儘管熱忱有餘，但並不總能充分理解街友的想法，時(shí)而好心辦了壞事，這一演技略讓人出戲的年輕角色，穿成科举文里的嫡长孙可以說正是導(dǎo)演的化身，她的存在不斷提醒著觀眾在以電影觀察和表達(dá)社會(huì)底層時(shí)，所難以迴避的視角、位置和立場難題，這可以聯(lián)繫到梁鴻的“梁莊”寫作在視角和姿態(tài)上引起的批評(píng)——一年前參加亞洲首映的觀眾的短評(píng)仍然醒目：“躺在文化中心門口的露宿者們會(huì)知道裏面正在演關(guān)於他們的電影嗎？”2022年7月22日夜於“禮崗影院”。