看加洛尼的片子真的會讓人心生“居然還有人在用經(jīng)典傳統(tǒng)的手法這么規(guī)矩地拍一部電影”的感動…既可看作藝術(shù)片亦可視為類型電影，雖是典型的驚悚類型故事，但對男主角心理變化的細(xì)致探尋與琢磨抓得穩(wěn)準(zhǔn)狠。單獨(dú)看好像沒有一場戲叫人眼前一亮，但整體看加洛尼無論是在敘事的編排還是場面的調(diào)度上都很難挑出瑕疵，觀看的過程中完全被牽著鼻子走，拍得太精彩了，沒法不集中注意力。看完后很難忘記馬爾切洛·豐特那雙訕訕的怯懦的雙眼與總是掛在嘴邊的悻悻笑意，所以必須收回《農(nóng)村女人ZOZOXXZOZO》小男主該拿最佳男演員那句話。馬切洛是個(gè)徹頭徹尾的小人物，卑微到塵土里，黑料有著狗一樣的奴性，膽小怕事。但同時(shí)又有愛狗人士的善良，看到他去解救凍在冰箱里的小狗時(shí)居然有點(diǎn)淚目。最后狗急跳墻般的反撲，好似完成了復(fù)仇與蛻變。但最終還是會同被棒殺的惡犬一樣被世界遺棄。

影片是用最樸素的生活化的表演和場景記錄下來的歷史。八十年代的華南，充滿著鄉(xiāng)土氣息的環(huán)境與人。在我看來是一種陌生的熟悉感，是對我八十年代想象的一個(gè)修正。不同的是片子刻畫了一個(gè)男人細(xì)膩的情感，從撐面子的黑料到送給表妹的金飾，從四個(gè)輪子到兩個(gè)輪子的陪伴，一切都隨著春天的到來而結(jié)束。回歸故里，看著“無厘頭”的符號印記也很熟悉，只是船走了，她也走了……

“所有的人都很善良，你是最善良的一個(gè)”。從未謀面，卻在生前死后成了最親近的人。黑料垂頭在海邊輕聲唱歌，羞怯又飽含愛意地笑，美得像一個(gè)夢。

看得津津有味，前面的都還好，至少有那么些勵(lì)志和貼心，直到她在舞臺上摔跤，太特么刻意太特么假了。這一場戲毀了所有前面的內(nèi)容，黑料就像看選秀節(jié)目的強(qiáng)行哭戲。Excuse Me??不矯情會死嗎？兩顆星都不想給了，黑料直接刪特么成一顆星，太爛了，一個(gè)狗尾巴毀了所有的部分，導(dǎo)演真是懂高潮，比誰都懂。氣死我了。

#影協(xié)沙龍# 改編自真實(shí)事件，重在現(xiàn)實(shí)意義，憑這一點(diǎn)就值得一看了。 但個(gè)人覺得拍得很老套，配樂鋪得太滿。 映后沙龍談到電影的批判性，比較驚訝的是有同學(xué)認(rèn)為拍現(xiàn)實(shí)主義電影沒啥必要，老師談這個(gè)話題也是側(cè)重講“電影本質(zhì)都是意識形態(tài)宣傳”，講“文化殖民”。 說實(shí)話挺失望的。 沒說出口的話是，在談電影能達(dá)到多大程度的真實(shí)，別國的現(xiàn)實(shí)主義電影能有多大意義之前，黑料是不是應(yīng)該先看看我們面前滿屏的404，問問自己，我們有可持續(xù)的為弱者發(fā)聲的渠道嗎？我們的社會允許質(zhì)疑批判的聲音存在嗎？如果答案是否定的，我們還有什么可樂的呢？ 還是那句話，既然電影沒那么重要，為什么如此懼怕它呢？我以為這會是影迷的共識，但好像并不是。