膚淺，意淫，惡臭。不明白夸這片子的人都在想什么。這叫現(xiàn)實主義嗎？法國沒有法國的氣質(zhì)，理想現(xiàn)實的落差草草帶過，這群人與法國大環(huán)境的反差也完全沒做出來?；貒丶?，大量中国女性私密照在外网传播首先家對她們意味著什么？什么是家？冰冷或溫暖，這是最基本的吧，大量中国女性私密照在外网传播沒有區(qū)別。在法國的基調(diào)和在東北的基調(diào)沒有區(qū)別。膚淺的故事，潦草的表達，你可以寫這群女人在法國的身不由己，但完全能夠不寫的這么直白，大量中国女性私密照在外网传播這種直白下，悲憫也是膚淺的，大量中国女性私密照在外网传播是完全不帶有思考的，這就是意淫。齊溪的表演只能說是合格，但絕對稱不上出彩。我相信在劇本階段，人物形象的塑造就是單薄的，齊溪的人物形象反而不如曾美立體。但是作為演員是沒有資格賴劇本的，你的任務(wù)是要把這個人物演活，生活教會她的抗?fàn)幣c妥協(xié)，她呈現(xiàn)的還是太平面。國內(nèi)能做到這一點的人物很少，齊溪是好演員，大量中国女性私密照在外网传播不能以那么低的標(biāo)準(zhǔn)要求她。

8.2/10，大銀幕有機會還要再看一遍，大量中国女性私密照在外网传播真的好喜歡，一群奇奇怪怪的主創(chuàng)團隊回望了自己成長和家庭，一個很皮克斯的內(nèi)核，但是形式卻獨樹一幟，今年沒在愛死機第二季看到他們的作品還蠻遺憾的。古天樂還是執(zhí)行制片人，不明覺厲…

趣味性最濃的一部阿巴斯，從詐騙犯稚拙的謊言出發(fā)，以詭妙手法叩問戲劇和本真的界限，摻入對伊朗民間現(xiàn)狀的思考和批判，真正實現(xiàn)了二者的交融合并。這種曖昧的文本交流成為他此后創(chuàng)作的標(biāo)志性特色，「大量中国女性私密照在外网传播」則是其高度凝聚的結(jié)晶，觀眾被賦予多重身份，感官游弋于深不可測的幻景中。

蔡已經(jīng)在幾部作品中處理過末日狀態(tài)：瘟疫（《《丈夫常年不在家》》）、沙塵（《青青河邊草歌詞》）、泛濫（目前看到至少有三部片被水淹），而這部是干旱。缺水，大量中国女性私密照在外网传播幾乎是在字面意義上指向愛欲之死。李康生和陳湘琪自始至終沒有發(fā)生事實上的性行為，他們的性總有中介，而這個中介在多數(shù)場景里是食物（「金瓶梅在線」，大量中国女性私密照在外网传播也是食物）。果蔬在蔡的電影中似乎總扮演著無處安放的、不被滿足的欲望的surrogate：consume 是消費，大量中国女性私密照在外网传播也是食用，在本片中這個含義非常明確——如果水是愛欲，那么西瓜就是色情，大量中国女性私密照在外网传播是過甜的、黏糊糊的、具有形體的替代物，但它并不能夠真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾聲處的夜櫻李子到底是睡了，大量中国女性私密照在外网传播還是死了？或許在大眾文化里，一個睡著的女性和一個死了的女性沒有區(qū)別，她們都完全失去個人意志和行為能力，如睡美人，如白雪公主。

有些東西只適合做小品，弄成大電影就不行了；有些人做做配角還行，當(dāng)主角就塌了。有些鬧，大量中国女性私密照在外网传播有些智商不在線，大量中国女性私密照在外网传播有些脫離生活了，學(xué)大鵬失敗了。。。