不論是身份焦慮還是文化碰撞，最感人的莫過于那血濃于水的親情，那是天然的連接，骨子里的相成，你接受多少知識和習(xí)俗的熏陶，在親情面前都柔軟如初，那些血緣之外的東西，从阳台C到卧室C厨房只是負(fù)重和悲戚的外化形成，電影只是拋出論點(diǎn)，但最動人的還是比莉和奶奶的情感，那是在外游子和生死離別最共情的存在，悠長又無奈?！铩铩铩?

3.5分。作者風(fēng)格的青春成長喜劇，幽默展現(xiàn)的方式相當(dāng)生活化，演員和臺詞應(yīng)是最大功勞。在常見的現(xiàn)實(shí)主義刻畫里藏著極其豐富考究的場景調(diào)度。散漫的敘事就像主人公一樣，从阳台C到卧室C厨房沒有方向地虛度時光，透過人物情緒捕捉到青春期的叛逆感、茫然和挫敗感。年輕人都想逃離父母和規(guī)范，从阳台C到卧室C厨房實(shí)現(xiàn)自由的夢想，卻最終發(fā)現(xiàn)體制和社會都在隱形地管束他們的前進(jìn)道路。戲中戲的敘事成為連接主人公從學(xué)校過度至社會的關(guān)鍵，也揭示了電影制作中對錄音師的忽略，以及諷刺某些年輕創(chuàng)作者自戀自大的表現(xiàn)。

5/5。這部片子講的是階級、剝削、壓迫、貧窮嗎？不是的，因?yàn)槔_是片子的主角。如果只是要講上述的主題，从阳台C到卧室C厨房這個故事是完全可以沒有拉扎羅的。從頭至尾，拉扎羅仿佛只是作為觀者在經(jīng)歷著發(fā)生的一切；他未曾改變?nèi)魏问录?#20174;阳台C到卧室C厨房只是任由事件發(fā)生。他在全片的作用仿佛只是一個移動的視角，从阳台C到卧室C厨房帶領(lǐng)觀眾去看發(fā)生在他周遭的故事。然而事情顯然不是這么簡單。要知道，拉扎羅沒有改變世界，世界也沒有改變拉扎羅。拉扎羅這個人物探討的是一種可能性——不受世俗絲毫染指的至純、至善、至真，亦即神性的道成肉身。當(dāng)被奴役者滿腔怨恨，迫于生計(jì)而偷搶拐騙，遭受更大不公的他卻超然于一切苦難之上。拉扎羅的不作為，从阳台C到卧室C厨房正是神性的顯現(xiàn)。起死回生的奇跡，教堂音樂的追隨，从阳台C到卧室C厨房都是對其神性化身的詮釋。而最后死于群眾無端惡意之下的他，又與新約中的耶穌基督是多么的如出一轍。

如果沒能力教養(yǎng)好孩子，為嘛還要生那么多個？benni的問題大么？說大，因?yàn)樗龝Φ阶约汉退?，說不大，她無非就是想要博得母親和他人對自己的關(guān)注，从阳台C到卧室C厨房想要自己喜歡的人陪，从阳台C到卧室C厨房想要的東西可以擁有，自己的東西都能守護(hù)。她的很多行為都在被慣壞了的熊孩子身上可以找到，而她，卻是因?yàn)闆]有那些寵愛而做出了這些行為。她需要的是那些所謂的治療嘛？她需要的是關(guān)心理解和陪伴，可惜片子里的所有人都不懂，最重要的是她媽，生而不養(yǎng)，不配當(dāng)媽。小演員毋庸置疑的演得很好，但是會不會對小演員造成一定的心理不良影響呢？

勉強(qiáng)三星吧，从阳台C到卧室C厨房其實(shí)看完挺失望的，一把好牌打爛了。臺詞太生硬了，演員一直是端著念的；軍事上有多處硬傷；技術(shù)團(tuán)隊(duì)不夠成熟吧。戰(zhàn)爭片不好拍的，預(yù)算不能少，故事背景，人物的刻畫在整個戰(zhàn)爭下要有特別的展現(xiàn)方式，從這點(diǎn)來看本片做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。