菲律賓影展。連看兩部曼多薩，金鳞岂是池中物小说雖然頭昏腦脹，但非常觸動(dòng)，有很多對(duì)應(yīng)的情節(jié)，比如抱著電視機(jī)，比如最后的晚餐畫(huà)報(bào)，比如對(duì)話(huà)時(shí)的重復(fù)（訴求的困難通過(guò)無(wú)奈的情緒抹平），在人道的秩序被金錢(qián)的規(guī)則滲透時(shí)，籌錢(qián)反而成為重建情感/體恤的行動(dòng)。在警局象征的強(qiáng)權(quán)場(chǎng)所，鏡頭反復(fù)走著從前門(mén)到后門(mén)的路，但配樂(lè)卻涇渭分明地區(qū)分開(kāi)肉食者與獵物，昏黃油膩的燈光下，一家人的衣服與面容漸漸融合在一起，而最具爆發(fā)力的場(chǎng)景無(wú)疑是羅莎兩次望向路人家庭，透過(guò)她的淚眼，導(dǎo)演完成了對(duì)“窮而走險(xiǎn)”的批判：天倫之樂(lè)，只在觀看的他人身上圓滿(mǎn)。