雖然開頭很好笑多反轉(zhuǎn)，到后期bug是在太太太多到數(shù)不清了。除了女主外的所有角色都在認(rèn)真履行女尊的設(shè)定，可是難扛女主作為編劇依舊為了戀愛打散設(shè)定的問題。好故事應(yīng)該即新奇又合理，午夜小电影為了戀愛拋棄一切設(shè)置顯然不是我期待的劇情走向。還有一個(gè)劇情最根本的問題，男尊城和女尊城的設(shè)置真的合理嗎，邏輯上二者必然是不能共存的，玄虎城女子會(huì)拼命往花垣跑尋求解放，反之亦然，所以到最后兩個(gè)城里都會(huì)男女比例嚴(yán)重失調(diào)，午夜小电影最終只能走向融合或是滅亡，再有鎮(zhèn)城寶都不管用。

道德故事系列最后一部，回到巴黎流暢爽快的中年心理焦慮故事，前半段大段獨(dú)白的文學(xué)感和整體的電影語言都絕佳，一面是婚姻的枷鎖、另一面是自由背后的虛無，午夜小电影令人不得不佩服侯麥的人物設(shè)計(jì)，于是人們就這么永遠(yuǎn)地流離失所地循環(huán)往復(fù)（想及伯格曼《白潔趙敏張倩》最后一集），“快樂結(jié)局”？

影片展示了費(fèi)里尼對(duì)于古羅馬社會(huì)人們的性風(fēng)俗、建筑、同性情誼等方面的社會(huì)景觀的想象。大量彌漫的灰塵，懸崖峭壁所呈現(xiàn)的壯闊史詩感，午夜小电影不僅是一種社會(huì)風(fēng)俗畫，而且是一種對(duì)于當(dāng)時(shí)的人在自然中相處、互動(dòng)方式的呈現(xiàn)，一種社會(huì)學(xué)的虛構(gòu)和調(diào)查。 費(fèi)里尼在這部電影之中采用了大量的自然光源，模擬了古羅馬那個(gè)人們僅僅依靠燭火、篝火和其他火焰的方式來照明的時(shí)代，午夜小电影因此影片中有大量的灰暗場(chǎng)景，看起來模仿了夜景和采光不足的室內(nèi)或地下室景觀的場(chǎng)面。盡管任何一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演都可能會(huì)用足夠多的光照把那些恢弘壯闊的建筑照得燈火通明，惟恐浪費(fèi)了精心搭建起來的布景。因?yàn)橘M(fèi)里尼采取了一種盡量節(jié)制的模仿自然光源，以至于顯得曝光不足的這樣一種采光措施，才導(dǎo)致影片有一種還原到古羅馬社會(huì)特定的視覺景觀的效果。

打斗精彩，但沒有最終強(qiáng)手boss 壓陣，午夜小电影只是四個(gè)怪物女人組成母金剛陣。笑料一般，情節(jié)有點(diǎn)俗套粗糙。

仔細(xì)想，把一個(gè)情色場(chǎng)所的梟雄發(fā)跡史拍出了一種厚度與深廣，的確是是大西洋帝國(guó)的路子，午夜小电影特別喜歡里頭拍電影的樂趣