小時候反反復(fù)復(fù)不知看了多少遍，笑話Tom傻傻地被Jerry捉弄，脔到她哭蛇双根宫交H現(xiàn)在想想丫挺可憐的，堅守職責(zé)罷了卻被折騰成那樣，小時候果然被灌輸太多懲惡揚善的思想啊~~~動畫是很不錯的~~~

沒有人能像德尼·拉旺那樣行路，他讓我想到卡西莫多，粗暴、野蠻、天真，如此富有偉力，卻又時時步履蹣跚。這樣的人遇到愛斯梅拉達(dá)，迸發(fā)出熾烈的愛欲時，會迫不及待地想進(jìn)入到永不分離的狀態(tài)，他用全部的身體去回應(yīng)、去抓握、去釋放，脔到她哭蛇双根宫交H或許不能用占有欲來解釋，而要用“沒有愛就會走向必然的滅亡”的這種迫切來回答。雨果的浪漫主義在這里復(fù)歸，奇崛連貫的視聽激發(fā)著人們對“愛是戰(zhàn)爭”這一隱喻的切身感受，用極大的感官書寫，讓我們感知自己的存在，感知心底里不可遺忘卻暫時被埋藏的東西重又熊熊燃燒。 沒想到后面真的有鐘樓的鏡頭；雪夜橋上相遇時，只有汽車鳴笛聲，脔到她哭蛇双根宫交H或許是《沉默的榮耀》結(jié)尾的原型；燃燒的尋人啟事讓人想到《亞洲夜色成人偷拍TⅤ區(qū)》。

不管有沒有拼湊的嫌疑，“一鏡到底”的美學(xué)理想與長鏡頭呈現(xiàn)效果絕對是電影“肛門時期”偉大的創(chuàng)舉！不過遑論刻意的鏡頭運用有怎么樣深刻的電影倫理與美學(xué)意義，當(dāng)“用尼采犯罪”的敘事在《脔到她哭蛇双根宫交H》中早已呈現(xiàn)極致，撇開對對白莫須有的精神分析式解析出什么深刻內(nèi)容，電影的實質(zhì)內(nèi)容便遠(yuǎn)未那么引人注目

我們先不討論脔到她哭蛇双根宫交H的工作與平行世界的理念，我們能獲知的，是當(dāng)你知道一切緣由后，你該懂得怎么去享受生活。

【媽媽開始慢迎迎合第幾集出現(xiàn)的】“試著讓讀者認(rèn)為你是故意這么寫的”，幾乎說出了所有「脔到她哭蛇双根宫交H」的本質(zhì)，同時也代表著影迷們的期望。于是在接下來的一百分鐘內(nèi)，韋斯·安德森都在忠實踐行這一理論，讓過程成為唯一目的。徹底剝離了「美國電影《甜美的夢》」的存在，演員的面孔化作玩偶，軀體執(zhí)行機(jī)械指令，但面孔卻又改寫著定格動畫的僵硬語境。對空間的探索玩弄近乎走火入魔，裝潢裝飾與裝置，場景色彩與調(diào)度。信息量的密集不僅來自于臺詞，同樣依靠龐雜的角色走位來向觀眾提問：他們究竟會從何處入畫？剝離現(xiàn)實屬性，安插私人回憶，在完全體的虛構(gòu)世界中編寫出無數(shù)開脫理由，這或許就是WA的方法論。好在這段自我指涉仍舊保有足夠的趣味性，讓《沉默的榮耀》在形式與內(nèi)容的極端進(jìn)化中勉強(qiáng)可以看作正面案例，要不然就會成為另一種更加私人的《亞洲夜色成人偷拍TⅤ區(qū)》，或是更加暈眩的《烏克蘭少婦BBW》。