劇本比較淺，也因而都在重復(fù)，尋找者的角色在語(yǔ)言問題上被忽視了，她既不能和日語(yǔ)世界的人溝通，導(dǎo)演也沒有讓她多和中文世界的人溝通，她的溝通基本是比較單一的，王叔我老公还在客厅小说全文阅读甚至最后尋人結(jié)果的戲，王叔我老公还在客厅小说全文阅读還要安排她睡著，王叔我老公还在客厅小说全文阅读這樣的簡(jiǎn)單粗暴的處理，最重要的這個(gè)主角在這個(gè)故事里變得最不重要，起碼我會(huì)想辦法設(shè)計(jì)她來念信。喜劇的部分同樣也很單一簡(jiǎn)單，也利用語(yǔ)言不同的梗造出好幾個(gè)戲劇點(diǎn)，王叔我老公还在客厅小说全文阅读加上一些硬設(shè)置（聾啞人、不會(huì)中文的女兒），不說買肉、交換照片等等都是語(yǔ)言的梗，這基本不是一個(gè)往深做的思路。有好幾場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)戲我也不喜歡，比較刻意，一開始小澤接電話，王叔我老公还在客厅小说全文阅读還有后來在家接到電話的回頭，包括酒醉戲，王叔我老公还在客厅小说全文阅读這些硬轉(zhuǎn)場(chǎng)都相當(dāng)?shù)牧钗疫h(yuǎn)去。

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