在精神內(nèi)核和角色設(shè)定上致敬了《《家庭》電影免費(fèi)觀看》，但是和伯格曼的哲學(xué)思辨及心理分析相比，這里是放在諜戰(zhàn)類(lèi)型片外殼里來(lái)呈現(xiàn)的。多重文本的互文，實(shí)際上潛藏著主流（欽定）歷史敘事所受到的來(lái)自女性和藝術(shù)的拷問(wèn)和挑戰(zhàn)。但直白的陳述是不可言說(shuō)的，因而謎底不在電影里，而在電影之外。真正的問(wèn)題就不是我們?nèi)绾螢閻?ài)付出（遵守倫理的法則），而仍然是今天我們?nèi)绾握f(shuō)真話（這就是危險(xiǎn)的，因?yàn)樽⒍ㄒ蚱疲Ｓ谑俏覀兛吹綒埲钡恼嬖挘?#30005;影《菲律宾女警》無(wú)法完成演出的戲劇以及這部不完整的電影。這樣的回答，比伯格曼多了許多左派式的樂(lè)觀。時(shí)間會(huì)證明這部作品的珍貴。