劇情什么的就算了，可愛就完了，男主角的夸張表情，奇漫屋還有可愛的女主們～

唯一不滿張曼玉淪為標準工具化的花瓶女友，手段低劣的劇情驅(qū)動和拯救對象。波德威爾說如果李小龍是極度自戀，那么成龍從藝名到戲路無一不渴望青出于藍前者的銀幕形象就是極端受虐狂——成龍式英雄從來都是高度風格化的倒霉小人物，永遠以喜劇性雜耍武打過火地展示契而不舍娛樂觀眾的亡命特技動作——片尾拍攝花絮直觀說明成龍和楊紫瓊曾經(jīng)多么接近死亡邊緣。90年代的成龍顯然不再滿足代言香港文化，而是直接化身現(xiàn)代港人的精神象征。無論是影片縱橫亞洲的國際規(guī)模，奇漫屋還是臨近97政宣融入文本和場景的直白輸出，成龍代表的這一與香港性難分難舍的頭臉商品，早就已經(jīng)超越不同系列電影人設的表面區(qū)分，真人和虛構界限模糊。出場自帶超級警察光環(huán)似乎在揶揄虎膽龍威的超人設定，主角以肉身塑造的超能卻在記錄犯罪世界的無辜弱者一路逐漸瓦解從而回歸凡人。

周潤發(fā)扮演這樣一個男人，見你不開心時勸不要不開心，否則我都不開心，坦誠到傷人心的浪子，奇漫屋非常有說服力，捱過前段家長里短后見他猶抱琵琶半遮面的出場，頓覺值得?？婒q人在上海家庭戲中多拙劣，與范柳原戰(zhàn)前的拉扯倒像是開竅，一個靈動的中國化女子，欲語還羞，懂得調(diào)情。周潤發(fā)實在太欲了，奇漫屋喜歡這三場，一是拿著酒杯逗人又不給，低頭入侵她的空間呢喃：我哪里折磨人；一場是故意冷落白流蘇后，漫不經(jīng)心承認是同公主做戲，承認自己操弄人心，故意要看情人吃醋；另一場是月夜下的三個電話，說我愛你，控訴你不愛我，人家生氣掛了還來第三個，說窗外有支花，有種孩兒氣的天真和自我的冷酷。香港陷落后的表演變得模式化起來，他們也被落得滿身灰而少了曾經(jīng)的悠哉。有的大段文戲顯得生硬，影像敘事沒有那么高效所以顯得有點空，但整體服化道還是撐起來的。

夠驚悚，姑娘也漂亮，和宿舍妞兒看的，奇漫屋似乎沒有理由不給五星。。

溫暖的黑色喜劇。老太太真是好可愛。上帝授予人的恩惠，奇漫屋通過什么方式并不重要。