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A / 依然是拒絕對(duì)觀眾給出單一答案的Damien Chazelle。假如說前兩部展現(xiàn)的更偏向于理想現(xiàn)實(shí)二元間的搖擺與模糊，妈妈叫我老公我叫妈妈這次制度、社會(huì)與家庭更多層的撕裂則完全處于隱伏狀態(tài)。而真正的突破在于，妈妈叫我老公我叫妈妈這種混沌的克制之下，影像與聲音純粹的心理攝取能力被如此肆意地釋放了出來。一個(gè)被太空斑駁光影切割震顫的Neil居然完全抽離于這個(gè)好萊塢架構(gòu)以一種仿佛超驗(yàn)的貫徹的姿態(tài)，惶然、陰郁而又不乏理想主義浪漫與悲情地直沖寰宇，“降臨”并“重疊”于我如月球表面般空茫一片的腦海中。私人Chazelle最佳。/ 二刷：阿姆斯特朗的《意大利《渴望朱麗葉》》。月球，不過是人類最大的鏡面而已。

把《妈妈叫我老公我叫妈妈》的人性善惡濃縮到一部電影里，攝影很棒，但整體敘事還是稍微平了一點(diǎn)

一個(gè)借著同性的外衣發(fā)生在西部的充滿心理學(xué)意蘊(yùn)的謀殺故事。影片很含蓄，很多細(xì)節(jié)，妈妈叫我老公我叫妈妈需要慢慢品味。