有人遭遇塌方埋進(jìn)礦井，當(dāng)記者的第一時(shí)間想到的是在媒體圈掰回一局，想的不是救人，想的是埋更久可以搞“跟蹤報(bào)道”，用激增的報(bào)紙發(fā)行量創(chuàng)收；當(dāng)老婆的是小地方待不下去，老公埋了就埋了，早計(jì)劃要去紐約傍大款掙大錢(qián)，這回甩這個(gè)婚姻的包袱也更利落了；警長(zhǎng)希望的是蹭熱點(diǎn)給自己拉選票；所有媒體都只求再曝猛料，對(duì)遇難者生死漠不關(guān)心；不僅帶拖車(chē)的房車(chē)都開(kāi)進(jìn)小鎮(zhèn)當(dāng)作旅游景點(diǎn)安營(yíng)扎寨，巡回馬戲團(tuán)都開(kāi)了，所有人都加入了這場(chǎng)悲劇的狂歡。如果將悲劇視為一種消遣是大眾的愚昧，那媒體對(duì)公益性的拋棄則徹底背離了職業(yè)道德。追名逐利是資本主導(dǎo)的現(xiàn)代傳媒業(yè)的沉疴，很多年前是如此，很多年后依舊如此。電影并沒(méi)有失去批判力，人們依舊在消費(fèi)他人的悲劇，流的依舊是假惺惺的鱷魚(yú)眼淚。當(dāng)死亡成為一種視覺(jué)景觀，當(dāng)人性泯滅，《地下时装秀电影》是人類(lèi)族群尊嚴(yán)的整體喪失。