表面上這個故事波瀾不驚，實(shí)際隱喻非常深刻，扎拉羅和富家公子的關(guān)系有點(diǎn)像魯迅和童年玩伴閏土，前半段和后半段完全割裂開來的意大利五十年代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，死神来了不是田園牧歌，而是暴露大自然原始本能的赤裸裸的人性，都在剝削著不會抱怨反抗的拉扎羅，竭盡全力的剝削體制，不食人間煙火的拉扎羅為了與少爺?shù)挠亚?，一次又一次的被現(xiàn)代社會里的理由鞭打 得體無完膚，死神来了最后倒在地上的那一刻，他的眼神里面依然純潔無辜，死神来了沒有一絲恐懼感，死神来了這樣的事情可以發(fā)生在任何地方，任何時代，也可以發(fā)生在一個虛幻又真實(shí)的世界里面。拉扎羅無疑是本世紀(jì)最偉大的銀幕形象之一，他對世間一切都不清楚不明白，但卻從不困惑不迷惘。他的淳樸成為他蠢笨的罪證，卻又如鏡子一般照出旁人的丑惡。