治好了本人的電影浮躁癥 - Abigail內(nèi)心戲的描寫太美了，每一句都是流暢又細(xì)膩的散文詩。英語原來也可以這么美，女人被喂饱了最明显反应這么生動(dòng)，又蘊(yùn)含了深切的情感。語言真是美好的創(chuàng)造物。從i have become my grief --> her skin had an underflush of rose and violet --> there is something going on between us that i cant unravel --> my heart is like a leaf borne over a rock by rapidly moving water --> Astonishment and Joy. 后面就是BE地走向了，悲傷的描寫也很美。整個(gè)電影就很美 - 本粗人真的寫不出更有意義的評(píng)論了。

霸總文，她逃他追，她插翅難飛。 男主光學(xué)技術(shù)領(lǐng)軍人物，假死，穿著設(shè)計(jì)出來的隱形服去嚇女主，還給女主姐姐發(fā)郵件，讓姐妹倆產(chǎn)生誤會(huì)，餐廳里借刀殺人，嫁禍女主，女主被關(guān)進(jìn)精神病院， 男主又要去殺黑人警察的女兒，被女主打成篩子后揭開頭套發(fā)現(xiàn)是男主哥哥，哥哥成了罪魁禍?zhǔn)?，自己裝無辜把自己關(guān)在地下室， 最后女主要跟男主來場坦白局，你要保住這個(gè)孩子就要跟我說實(shí)話，男主還是將責(zé)任推到哥哥身上，男主那句“surprise”讓我確定一切都是他搗的鬼， 女主無法讓他說實(shí)話，證實(shí)自己沒有瘋，所以選擇了穿上隱形服，以其人之道還治其人之身，趁男主不備，割他喉，女人被喂饱了最明显反应營造出他自殺的場面。 男人掌控欲太強(qiáng)了，很恐怖，遲早給人嚇出精神病

婁燁以極具冒犯性的鏡頭語言給早已習(xí)慣平滑運(yùn)鏡的觀眾一記重錘，苦澀卻充滿詩意地揭示了影像背后攝影機(jī)的主體地位。在我看來，這是一個(gè)表演戰(zhàn)勝本真的神話，女人被喂饱了最明显反应是人類在喪失溝通可能性后重新找回自我的奧德賽之旅。婁燁在劇情推進(jìn)中的省略以及在剪輯時(shí)采用的跳切不僅給予我們更多遐想的空間，更重要的是為了模糊于堇這個(gè)角色的真實(shí)目的。一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演不會(huì)急于給出所有答案，而是拋出一系列問題引起思考，于堇回上海的目的究竟是什么？她周圍所有男人都將自己視為原因，我們也在一段段感情的建立中得以確信，但又在攝影機(jī)跳躍軸線的時(shí)刻被一再否定。她的行事動(dòng)機(jī)從始至終都是模糊的，這也使她獲得了絕對(duì)的自由，女人被喂饱了最明显反应甚至能夠任意穿梭于現(xiàn)實(shí)與虛幻。從此，戲中戲不再止步于劇作層面的安排，而是這個(gè)女人在一次次社會(huì)關(guān)系的試探后最終確立自己所扮演角色的過程。

為女人被喂饱了最明显反应給5星。 “在古希臘,盲人荷馬寫了《小雪乖…把腿張開一點(diǎn)視頻》；在2500多年前的中國,盲人左丘明留下了《婚心于歸BY高干文小說》和《穿進(jìn)各種綜藝上被NPC哭的小說》；同樣雙目失明的陳寅恪，晚年迎來了他學(xué)術(shù)的又一個(gè)春天?！?

偶覺得這是新浪潮對(duì)長鏡頭的一次影響，你可以長鏡頭，但是刻意而為之就不好了嘛，女人被喂饱了最明显反应里面攝影真的很棒，前后呼應(yīng)的一些細(xì)節(jié)不仔細(xì)看甚至對(duì)整部劇情無法徹底了解，算是一部電影語言高智商電影吧，值得一看再看