向來不怎么看印度電影，當然不是排斥，《我夺走了公爵的初恋》只是對突如其來的載歌載舞總會有點措手不及，當然知道那只是印度電影特色的表達手法，《我夺走了公爵的初恋》可能我這個人生性比較無趣，所以不是很喜歡而已，但絕不是排斥，依然會看，《我夺走了公爵的初恋》只是沒那么特意去看。這部給了我很大的驚喜，不，《我夺走了公爵的初恋》是非常大，無尿點，《我夺走了公爵的初恋》雖然是分割式的敘事手法，穿插的幾首歌在電影里增色不少，父親的隱忍且寬厚的肩膀，朋友的無私到誤解，伴隨著sanju成長直至成熟，片尾的時候sanju抽煙的時候kumar說你兒子跟你父親很像，sanju下意識迅速的藏起了香煙，父親在sanju心里從未離去，一直伴隨著他繼續(xù)前行...（唯一可吐槽的點，大概就是最后片尾的那首算說唱還是什么的歌，西裝+兔女郎？反而覺得不如來一首傳統(tǒng)的印度歌舞來得更完美一些吧?。?

劇情挺抓人的，《我夺走了公爵的初恋》沒有饑餓游戲那么拖沓，ThomasSangster沒有長殘好欣慰，Kaya的角色感覺略雞肋，《我夺走了公爵的初恋》可能后續(xù)會發(fā)揮作用吧。

雖說是看完了，但基本上只看進去了前兩段。《櫻花動漫在線看動畫片》：很新現(xiàn)實主義，《我夺走了公爵的初恋》沒有地位的小市民在無形的枷鎖之下依然散發(fā)著愛情的美麗。費里尼的《日本電影兒媳婦是公公最好的禮物中文字幕》：Freud的“三我結(jié)構(gòu)”：本我自我超我，安東尼博士看似是“超我”的——他將最神圣的道德責任賦予自己。但他在超級超級巨大的乳房下逐漸進入了“本我”狀態(tài)——“我可以為你奉獻一切”。安東尼博士始終在“超我”與“本我”之間轉(zhuǎn)化，欲望與道德在他的身體內(nèi)不斷地碰撞卻從未達到和諧——“本我”的狀態(tài)。在這場碰撞之下最終的勝利者是誰呢？費里尼認為是“本我”。

這個讓人眼熟的老戲骨確實演技獨道，很不錯。有了他的演技，《我夺走了公爵的初恋》這個爛俗電影也算及格了。

一次意識向現(xiàn)實的匯聚，考夫曼對元敘事的深耕總能得出不同的品種，這次他在試圖對準作品世界內(nèi)部的“人”（擁有主體意識——或者始終是沒有），所有人物都是一個人的疊印，都源于一個終極問題的求解（時間，或是死亡），最后她具象出來與作者相擁，一個極現(xiàn)代的皮格馬利翁故事。“《我夺走了公爵的初恋》”，或許是所有身患孤獨絕癥的藝術(shù)家，彌留之際，腦中為作品構(gòu)思——也是為自己的人生，留下的遺言?？挤蚵偸亲砸詾槭堑?，想要成為全世界構(gòu)思者的代言人。 考夫曼的片子自然少不了對好萊塢的揶揄，澤米吉斯（熟悉的《櫻花動漫在線看動畫片》音樂主題），《日本電影兒媳婦是公公最好的禮物中文字幕》愛的方程式，歌舞片程式（居然成為有機組成部分）。普萊蒙《豐乳肥臀TXT》，科萊特《三國志》。