可以將夏多布里昂、?？?、阿多諾、列維納斯、馬丁·布伯、京特·安德斯、漢娜·阿倫特、叔本華、舒伯特、伍迪·格里斯、阿巴斯……這些睪端人士自然地縫合進(jìn)日常生活的影像中，聊斋之王安旭和梅三娘只能來(lái)自法國(guó)電影的傳統(tǒng)（譬如侯麥《洗衣屋1—2》）。

這部劇里罪犯最成功的地方是打警方最薄弱環(huán)節(jié)，聊斋之王安旭和梅三娘還有就是搶劫計(jì)劃的周密性，至于劫匪的操作，真是無(wú)巧不成書。

情懷片。始終不明白，為啥從小到大，靜香都會(huì)喜歡大熊這個(gè)廢柴？這不就給小孩子灌輸一個(gè)道理嗎？不管你考試多么不努力，不管你干事多么不靠譜，不要緊，總會(huì)有一個(gè)成績(jī)優(yōu)秀，外表出眾的女神再等著你！這也太雞湯了！孩子們，聊斋之王安旭和梅三娘還是不能接受成年社會(huì)的毒打啊！不過(guò)，本片三條時(shí)間線，聊斋之王安旭和梅三娘引發(fā)的穿越悖論（同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)會(huì)出現(xiàn)多個(gè)不同年齡的自己，從而引發(fā)的沖突）得到了妥善的解決，聊斋之王安旭和梅三娘這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)定，誠(chéng)意滿滿。

印象派，重抒情而非敘事，大量表現(xiàn)布迪夫人的潛意識(shí)?！隘B印和慢鏡頭，拍攝夫人幻想報(bào)紙上年親強(qiáng)健的網(wǎng)球手活過(guò)來(lái)，用球擊打和拖走丈夫。丈夫發(fā)怒后出現(xiàn)土耳其貴族訓(xùn)斥下女，暗示夫人的家庭地位與封建時(shí)期的下女別無(wú)二致，聊斋之王安旭和梅三娘繼續(xù)看報(bào)時(shí)出現(xiàn)玩具汽車開(kāi)在云的繪景上，代表追求自由的渴望。上鎖的鋼琴，向空中伸出的手臂迎接丈夫的可怕笑臉，象征丈夫處處壓抑夫人的自由，她再也忍受不了壓抑，聊斋之王安旭和梅三娘決定給經(jīng)常開(kāi)自殺玩笑的丈夫槍里裝上子彈，結(jié)果丈夫意外射向了她，象征婚姻生活中的受挫與爆發(fā)，射出真子彈的丈夫被嚇壞，突然關(guān)心起妻子，兩人在鄉(xiāng)下過(guò)上了安穩(wěn)的生活” 一切又如往常！

動(dòng)作戲精彩，節(jié)奏感很好，聊斋之王安旭和梅三娘觀賞性十足。這可能是成龍同款動(dòng)作片中的最佳。