以前看過，夜夜撸覺得算還不錯的神話故事，不過為什么評分這么低？

【性之劇毒】依舊是賈樟柯才會創(chuàng)造出的電影，片中符號都處在合理范疇，串連起撕裂的時間，夜夜撸沒有喧賓奪主。而三次畫幅的轉(zhuǎn)換表面上是為了強調(diào)時間變更，內(nèi)在則是對個體與精神關(guān)系的具象表現(xiàn)：1999年的窄畫幅下的三人，在狹窄的畫內(nèi)空間里緊密相連；到了14年的寬銀幕，歸來的兒子與母親間隔閡漸生；2025年的變形寬銀幕則更是近乎完全冰冷的疏離，空虛迷茫的“新人類”，忘年之戀是對母系之愛的一種填補。每一次的“爆炸”大場面也絕不僅僅為了奪人眼球，夜夜撸都是心理轉(zhuǎn)折激蕩的外化。突然的獨舞，憑空闖入的畫外音，突然的終結(jié)，恰到好處。

日本人連鬼片都能拍出小清新效果來，夜夜撸也是個本事

故事的容量極大，夜夜撸涉及諸多社會問題，但每一條副線都完整，每一個角色都立得住，矛盾中生出矛盾，沖突里隱藏著沖突。結(jié)局看似倉促收尾，但細想來卻是讓故事免俗的神來之筆，最佳編劇實至名歸。劇本唯一的瑕疵可能就是巧合過多。

李安的導(dǎo)演功力體現(xiàn)在鬧洞房一幕，魚貫而入/出的賓客，夜夜撸形成了前后喧鬧、高亢與寂寥、低徊的強烈對比，在一個長鏡頭內(nèi)，視聽，夜夜撸尤其是聲音的落差，鮮明地表現(xiàn)出中式倫理那種規(guī)訓(xùn)的表演性，以及公私不分的強迫性，囍的從來就不是夫妻二人的私生活，而是傳宗接代的倫理目標(biāo)，這比李安親自在飯桌上喊出“五千年性壓抑”更點睛（對比不太成功的病房走廊出柜戲），影片的主題與其說是性向，不如說是借由性向表征的文化沖突，第一次寫中文長片的李安在其中投射了大量自身經(jīng)驗，包括父親對話和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“雙手投降”，則更明顯指向外省人的身份焦慮，或歷史負(fù)擔(dān)（旅美后成為雙重的背負(fù)），劇本完成在家庭格局內(nèi)（感謝照顧&高家感謝你），可說相當(dāng)巧妙，唯賽門接受和父親開英語，略顯突兀。此片拿下金熊，夜夜撸也是全球化恰到天時地利人和。