實(shí)際上逐日者也不算大團(tuán)圓（白人和印第安人朝兩個(gè)方向奔去）。這部金鳞岂是池中物侯就更激進(jìn)了，華人是因?yàn)樽飷罕灰氲矫绹@罪惡屬于白人，而兩者的結(jié)合必然成形：在政界是同流合污，而即使是正直的主角，也與華人女記者（她甚至是中日混血）媾和（非法的結(jié)合，性愛結(jié)束后背景里的橋），因?yàn)樗撬@個(gè)社群的被放逐者，是唯一還有行動(dòng)力，但深陷泥潭（越戰(zhàn)隱喻）的種族主義瘋子。這種情況下，華人作為鏡像出現(xiàn)，它是這個(gè)移民國家的隱喻：一方面是集體里公然默許的有組織犯罪，另一方面是個(gè)人的應(yīng)遭到譴責(zé)的非道德行為。最后他只能在女記者的攙扶下離開，沒有勝利。如果說獵鹿人是被去勢，那么這部無論在哪個(gè)方面都在指涉越南的電影，就是再一次想證明自己的“純凈”，卻不得不發(fā)現(xiàn)罪惡早已是他自己。