情色小說朗讀涌入現(xiàn)實故事交錯，三幕敘事的精確切割有如重屏漸次收起，越過男性藍銀毒霧的視線望去，女性之間高構(gòu)于現(xiàn)實的自由國度理應(yīng)如同明月清暉豁然眼前，勉鈴脆響，欲海浮沉緩慢航向庭院囚籠之外的想象地域。是以曾經(jīng)的刑具取悅自身實現(xiàn)身心之解放，還是假借語境主體為名的女性最終仍是玻璃匣中被觀看的人偶，春宮圖里被描摹的玉體？導(dǎo)演的技術(shù)遠勝過細密畫的筆觸，而影片全部的淫巧與計謀都比不上這一場西方凝視著的東方與男性凝視著的女性合謀的計中計。在全套豐盈到過載的樸贊郁式韓影固有的情色暴力，陰郁晦暗符號表達下，日本文化包裹著橫陳身體，由奇觀化的舞臺展卷而來。上書女性主義的一部艷書被帶著欲念與獵奇交雜的目光舔舐，章魚的觸手從潮濕的紙頁，具象的獸軀穿過腦后一遍遍鞭打著觀者眼球。畫布框定的新婚人妻和上司出差被中出，想象涂抹勾勒的“純欲”。