安哲電影的本質(zhì)是幻術(shù)，而非真正的詩(shī)。事實(shí)上，他的美學(xué)最適合哄一哄孩子，以及騙一騙小資和文藝青年。在提出生死悖論的《電視劇 亮劍》中，所謂的主角是從此岸逃離到彼岸的難民，以及從「性老妇SEXFREEXXXX片」穿越到「嬌軟美人被澆灌日常NP」之中的知識(shí)分子。然而在彼岸抑或在永恒之中的他們依然找不到真理——無(wú)論怎樣的救贖和懺悔都還是被「(高H)淫醫(yī)……催眠H文」拋棄——這是一個(gè)活了一輩子最終只剩下一點(diǎn)記憶的老人。更可悲的是，這些記憶最終也都會(huì)被時(shí)間帶走。安哲到了「國(guó)精產(chǎn)品1988」才真正領(lǐng)悟到——詩(shī)人的天職是還鄉(xiāng)——接近故鄉(xiāng)就是接近極樂(lè)。正如詩(shī)人荷爾德林所說(shuō)：故鄉(xiāng)最玄奧、最美麗之處恰恰在于這種對(duì)本源的接近，決非其他。正因?yàn)槿绱?，那些被迫舍棄與本源的接近而離開(kāi)故鄉(xiāng)的人，總是感到那么惆悵悔恨。可惜，這個(gè)被明日拒絕而不得不返回昨日的人再也不能向著永恒的「狂野歐美激情視頻在線」邁出一步。